导航
主页 > Posts tagged "黑礁"

【轻之文库专栏.第一卷】《黑礁》现实基础上的超脱现实(下)

作者:轻之文库.长弓手地鼠 阅读原文:http://www.linovel.net/article/detail?id=95 导语: 当你兴奋的认为自己已经离开现实,进入了一场自由与人性基本的追逐之中,不需要再纠结那些条条框框与有的没的。可实际上,选择摆脱这个世界现实的并不是你自己,而是整个世界。当你抱着海盗精神进入一个你认为自由的天地,《黑礁》同样告诉了你,这片自由只不过是最原始野蛮的荒野之息。 每个人的脚踝都陷于污水中,有些人选择挣脱污水,也有些人选择在污水中腐烂。 ——《黑礁》 .50 Magnum 莱薇和反乌托邦精神? 各位好,我是长弓手地鼠,接前面的部分,这次我们除了解析角色的同时,还会再探讨一下他超脱现实部分。 关于莱薇,我想每个看过《黑礁》的观众都会对她影响深刻,她的外号叫TwoHand,因为她总是像个双枪老太婆一样手持两把定制版的M1911。而在她的眼中,似乎规则和正义早就在她小时候悲惨的生活环境中荡然无存,现在对于她来说,剩下的只是一些不值得一提的东西而已。如果真的要谈莱薇这个角色带给我们什么,我想可能更多地是一种反乌托邦的现实精神吧。 (在第三话中莱薇的首秀,在船之间互相跳跃,轻松摧毁前往链接他们的整个船队) 黑礁这部作品在表达莱薇这样一个角色的时候并没有采用我们常见的恶魔有情有义,被感化这种老套路,可以说,作者一再坚持这个角色身上一定要有那种反社会精神。她对社会一定是拥有很强的漠视甚至是仇视感的。因为她出生的环境问题,导致她不可能会对现有的社会环境存在什么好感,对于她来说,整个世界更像是一个冷漠的个体组合。 (ED中独自行走在滩头和最后转身拿起霰弹枪对准观众的莱薇) 比起其他人可能通过宗教,可能通过文学作品,可能通过自己的另一半来找到关于自己的精神寄托,莱薇这个角色更想是在找一个自己满意的生活方式——她将自己最高的追求转化成了对金钱的渴望,将自己可能存在的对其他事物的精神寄托转化到了枪上。可以说,她的枪就如同她对这个世界的反抗和咒骂方式,而她对金枪的诉求则是她真正认为的这个世界的本质。在她的内心中,她应该是冷血无情的,应该是任务至上的,是不允许拥有任何其他感情的。 (在潜艇出来之后黑化的莱薇,因为被男主勾起了有关以前的回忆和有关于价值观上的冲突最后导致了这样的黑化的出现。) 当然,这并不是硬性的,而是一种感性的,带有逃离现实生活的诉求的一种社会理解,是一种主观的行为。 我们可以理解,当片尾的ED里出现莱薇在沙滩上不断行走的时候,其实就是作者自身在考量这个世界,决定自己的去留。而当莱薇将泵动霰弹枪的套筒拉上将枪口指向观众的时候,这一种抗争思想和对乌托邦理想的反抗瞬间就变成了一种放大化的个人情绪体现。也使得观众能够在这样的安排下去思考,这个枪口到底对准的是谁,又希望打破的是什么。 (片中与主角价值观的交融,可能就体现在了这段“高端接吻”上吧) 5.56*54mm NATO 罗安那普拉 首先请放心,罗安那普拉绝对是个虚构,不存在的地方,你们不用担心哪天去泰国会看到一个桥上面挂着一根上吊绳,进去了你就出不来。 但其实,讲实话,我真的希望有人来打我这个脸,告诉我真的有罗安那普拉这个地方,真的有这么一群Mafia,我会考虑在上面开个酒馆的。 可以说,罗安那普拉承载了很多在当时时代背景下的日本人的心理——脱下西装摘下领带,拿起一把M3油注或者M1A1就是干。在整部片子不断体现的暴力美学之中,只有罗安那普拉这个岛依旧能够灯火辉煌的等待下一场枪战的来临。这是一种逃脱世俗的思想,也是一种对社会不满的暴力式诉求。这部片子没有过多的去表达所谓的那些“社会公德,正义,规则“这种假大空的东西,他就是在表达他想表达的,一种超脱世俗之外的理想的表达。 (从海上进入罗安那普拉,就会看到这樽狼狈的佛像,在预示着权利和正义不会涉及到这个地方的同时,可能也在证明这里是个极乐世界的真谛) 罗安那普拉上的权利派系分布也十分的有意思,我们能看到颇有军队感的俄罗斯黑手党”莫斯科酒店“,也能看到老大像极了《英雄本色》里的发哥的”三合会“,还有本片的搞笑担当,意大利黑手党,以及作为比这些地头蛇低那么一点的”黑礁商会“。加上一些拥有各自特色的杀手们,以及一个看似中立的军火武器商“暴力教会”,组成了整个罗安那普拉的生态体系,也从本来压抑的世界观中解脱出来,在罗安那普拉岛上得到了一种放松的感觉。使得除了双子事件,其他发生在这个岛上的形形色色问题成了一种夹杂着暴力美学的黑色幽默情绪。 (快艇事件,巴拉莱卡为了表示感谢,将那些试图摧毁黑礁商会的中国人炸上了天) 7.62×54 mm R 《黑礁》的暴力美学 【暴力美学一词的由来,有待考证,但作为一种电影艺术的风格和表现手法,却是实实在在地存在。 主要在官感上,使暴力以美学的方式呈现,诗意的画面,甚至幻想中的镜头来表现人性暴力面和暴力行为。观赏者本身往往惊叹于艺术化的表现形式,无法对内容产生具体的不舒适感。支持人士往往称“暴力程度与票房收入成正比”,社会道德捍卫者和舆论谴责人士则称其是对社会道德教化的阻碍和负面影响;恐引发心理未臻成熟的人们,间接以为暴力行为亦是一种美感的呈现。 在众多香港导演中,吴宇森是运用这种电影表现手法的代表性人物。其标志性的白鸽漫天飞舞,手持双枪的英雄人物纵横在屏幕之上,使象征和平和安详的白鸽与血腥暴力的枪弹形成了强烈的视觉反差,吸引了无数的目光。】  (暴力美学的代表人物,Quentin Jerome Tarantino) 【以上内容引用维基百科条目:暴力美学 URL:https://zh.wikipedia.org/wiki/暴力美学 许可协议:维基百科:CC BY-SA 3.0协议文本】 关于暴力美学,我想大家比较熟悉的可能还是大导演昆汀(Quentin Jerome Tarantino)的电影,比如像《无耻混蛋》和《杀死比尔》。当然,有些年纪的观众可能能够从《黑礁》中看到许多吴宇森电影的痕迹,毕竟黑礁中三合会的老大”张“的造型像极了吴宇森导演拍摄的电影《英雄本色》里的”Mark哥“。    (是不是有种在看吴宇森的英雄本色的感觉?) 但相较于其他日式动画来说,《黑礁》中的暴力美学则体现的相对会有些黑色幽默,我们能够看到清道夫手持电锯但却因为人工声带摔坏了就坐在那抱头痛哭的反差萌; (电锯女) 暴力教会的修女一点没有修女的样子但却心机满满;甚至是在一些枪战场面中角色拥有夸张的表情可上去比较疯狂且幽默的台词,以及吴宇森式的飞翔的白鸽等等。 (暴力教会的修女) 可以说,这些暴力美学内容最后组合成了这个看上去十分疯狂的罗安那普拉甚至是整个黑礁的世界。 当子弹的底火和击锤撞击,在子弹的弹体中产生火花,并促使着弹头从枪管中飞出去,撞击上射手要他击中的目标。即便是过程十分简单,但在这样的暴力美学的表现下,血腥和火药最终还是演绎了一场毫不寻常的华尔兹。它既不像早期美式电影表达出来的那种巧合连篇最后组合成的一场精彩的冒险,也不像欧式电影那种即便是在暴力的枪战之中也得体现出思考的沉重感,但他也绝对不像香港电影那样分层明显,该爽快的时候爽快,该思考的时候思考。他就像一根带着夹心的雪糕,你必须一口咬下去,然后好好的品味他每一层之间的那种恩怨情仇,之后将这些东西与你的思考融作一块,结束品味之后,你才会去感叹他的威力。 M9-bajonett…

【轻之文库专栏.第一卷】《黑礁》现实基础上的超脱现实(上)

作者:轻之文库.长弓手地鼠 导语: 当《军火女王》的蔻蔻带领观众面对各种各样的军火商和各种各样的枪火世界的时候,《黑礁》则以一种不一样的方法,展现了现实世界基础上,那些超脱于现实却又无比现实的想象。当现实生活带给你重重压力使你无法喘息之时,《黑礁》可能会从另一方面,告诉你如何逃离现实。   人就像骰子一样,将自己投向今后的人生 ——《黑礁》    (在鹫峰组那段出现的这句名言,其实也是整个番剧中心的内容所在) 各位好,我是长弓手地鼠。 《黑礁》作为2001年开始连载的漫画,在2006年动画化之后可以说再市场上获得了相当好的口碑。虽然其角色的安排方式和整体感受多少有种“恶意燃向”的感觉,但可以说,《黑礁》在当年家教,银魂,甚至是水星领航员这种作品的冲击下依旧能做出属于他的市场风格和表达方式,可以说是相当不容易的。今天,我想分几个部分来谈谈关于《黑礁》的角色和《黑礁》世界的世界观,顺便探讨一下,《黑礁》的影响力和潜在价值。 首先,在探讨这个问题的时候,我想先谈谈《黑礁》动画化的那一年,也就是2006年是怎么样的一个环境。 .22LR 有关于片子的一些背景 日本在经历了一场十年之久的资产泡沫,在黑礁创作的2001年,日本正在处于资产泡沫的恢复期。在世界大国出现金融起色的时候,日本却还处于资产危机的时候。于是,《黑礁》大致就是在这样的一个背景下产生。 (百度百科有关日本泡沫经济的解释) 根据贴吧推测,主角在93年加入黑礁商会。在那个背景时间之下,主角作为一个相对比较大的公司——旭日重工的职员,在一次护送公司重要光盘的旅途中被“黑礁商社”劫持。旭日重工为了严守公司机密,避免制造丑闻而买通黑帮追杀“黑礁”一行人灭口,冈岛对上司的不仁不义心灰意冷,在击退了杀手的追杀后加入了黑礁商社,并改名洛克。 (主角洛克) 可以说,背景中的日本正处于经济低迷期,也就意味着对于主角这样的日本小职员来说,生活可能比现在感受到的更加恐怖。也因此,洛克才产生了加入黑礁商会的想法。并与他们一同生活在罗阿那普拉岛上。 (黑礁商会的全体成员) 虽然说,罗阿那普拉岛是一个虚构的地方。但可以说,《黑礁》中出现的很多角色可以说都能够找到一定的现实依据作为参考。比如莫斯科旅馆这个俄罗斯黑帮,实际上可以追溯的应该就是真正的俄罗斯黑手党。而俄罗斯黑手党大部分的组成就是克罗伯和前苏联时期的军官士兵们。当他们从一个牢不可破的联盟中脱离出来之后,面对他们的可能更多是一种在空冥之中无尽的思考,他们身为军人,拥有军人的荣耀,但此时,即使他们在前线骁勇作战,身后的国家早已经不是原来那个样子。当你尝试去纠结这个问题的时候,你才会发现,身处于罗安那普拉岛上凡是拥有较强的权利或者主角光环的人,都处在一种行尸走肉般半死不活的状态的。 (罗阿那普拉) .17 Remington 关于角色 所以在这样凑巧的情况下,黑礁中的黑手党和雇佣兵的世界就这么被这群人慢慢展开了。我想这个系列的漫画和动画之所以能够在日本饱受好评,很大程度上也是因为在那个时代背景下的日本人,都有那么一点想远离世俗的心。而这种想法一旦慢慢的开始成为现实,就会使得片子出现一种令人惊叹的催化效果。为什么而生存下去,挑战原有的社会道德底线。 (影片开场这段日本地铁站的画面,可能就是当时日本人大多数的生活写照) 片中的主角洛克其实就是每个日本大萧条时期工作的白领的真实写照。大家普遍怀疑那些大公司肯定在背地有什么奇怪勾当,一定会有什么不可告人的秘密。而反叛这种不可告人秘密的行动,就会被人当成游侠来看待。 (游侠二人组,当然,这个游侠只是个玩笑话) 但如果真的将黑礁商会的人当成游侠,我想这也是对这部片子的一种亵渎。至少对于女主角莱薇来说,小时候受到的那些可怕经历,不会让她产生还需要行侠仗义的精神出来。他自己也这么说,当她需要爱和正义的时候,正义没有出现。我想,在片中。最为让观众们觉得有意思的应该就是主角的思维变化和“以为会出现的莱薇的思维转变”。当然,前者可能洛克做到了,但后者的莱薇,我想做到的部分还是少或不存在的。 (在第一季中出现的这段对话,以及对话所涉及到的回忆部分,充分展现了这个角色本身的世界观和理解。) 即便认为自己处于黄昏之下,不愿意看到鹫峰组的鹫峰雪绪最后走向黑暗那一面,但也被鹫峰雪绪的一句“你只不过是在自我逃避”哽的陷入了沉思。即便是在OVA中,为了弥补之前在鹫峰雪绪事件中未能救下鹫峰雪绪,从而选择在让最后射向罗贝尔特的那颗子弹变成空包弹,换来的也只是最后法比奥拉对他的痛斥——也许主角管那个叫做设计,但实际上,这与赌博无异。也最终,他总算是醒了过来,自己终有一天,会进入这个世界的黑暗面,会真正的成为罗阿那普拉的一员。 (雪绪质问主角的台词,几句话的融合其实已经震撼了主角的内心,也把属于主句的那种挣扎于阴暗面完整的表达了出来) 当然,富有戏剧性的不只是主角本身,还有让所有观众印象深刻的那对双子——汉赛尔和葛丽特。这对来自罗马尼亚的双胞胎杀手可以说是相当的悲惨。 (两人在完成开场的那段杀戮之后,在满地的弹壳与血泊之下双手合十,轻吻了起来,给人一种极其压抑的恐惧感) 当80年代罗马尼亚政权动荡,孤儿被贩卖到地下色情电影界拍摄变态虐杀电影,虽然他们有幸逃脱,却在拍摄电影的这段时间被调教成了病态杀人魔。他们相信世界上存在吸血鬼,享受着鹅妈妈童话的世界,认为只要不断地杀戮就可以为自己带来不朽。 (把死者装扮成圣诞树,在尸体的头上插上国旗,嘴里还在唱着鹅妈妈童话,即便是歌声和声音听上去像是个孩子,但此时此刻能想到的,也只有恶魔了) 他们给观众带来的直观病态体验就是这对双子的互相称呼——他们时常交换身份,今天可能是哥哥,明天可能就是妹妹。虽然在原作漫画中,这两人据说都是男性,但在动画版中,两人的身份则是真正的一男一女。而弹幕上关于这两个角色最大的争议,便是双子最后的结局——哥哥被莫斯科酒吧的头目设计杀害,妹妹则被黑礁商会带到罗马尼亚港口一枪爆头致死。 (哥哥被莫斯科酒馆的狙击手狙中半致命部位,而莫斯科酒馆的头目此时正看着他慢慢死亡。) (妹妹被本被他们要求来协助他们逃跑的逃跑专家在码头射死) 有人说,他们悲惨的遭遇应该最后以感化而终,而并非这样残酷的分离死亡。但也有人说,因为他们病态杀戮了无数的人,将他们最后致以死地仲裁本身就是对这两个角色最好的审判。在这我并不想支持或者否定哪一方,因为讲道理,出了奇怪的营销公众号和所谓的民逗之外,我想估计是不会有人去想这种本来听上去就很疯狂的问题。本身对于双子来说,生活的不幸已经进入,再想着去摆脱,已经没有那么容易,接受最后属于自己的结局才是对自己最好的仲裁。 (也许最后ED部分,可能才是对两人遭遇的最大同情吧)   也正如同我一开始说的那句话一样——人和骰子一样,向自己决定的地方扔出自己,正是因为这样,人才是自由的;每个人的境遇都不一样,但是无论多么微不足道的选择,都可以投入自己,不是偶然;也不是随波逐流,而是自己选择的结果。 当然,我不会忽略掉的其他两个角色——女仆长罗贝尔特和鹫峰雪绪,先谈谈最让我感觉悲伤的罗贝尔特吧。首先我先引用一下维基百科的有关于女仆长大人的介绍。 【堪称是莱薇他们目前为止遇过最强的恐怖对手,她一向以戴眼镜的传统女仆形象现身,但是身上却携带可以毁灭一整座大楼的火力,从手榴弹到穿甲弹不等。她为了追击对手可以不计任何代价,包含自己的生命在内,只为了紧咬住对方不放。被洛克称为“来自未来的杀手机器人”,而她超乎常人的运动能力以及耐力似乎也有参考电影“魔鬼终结者2”。】 【引用自维基百科条目:黑礁 URL:https://zh.wikipedia.org/wiki/企業傭兵 许可协议:维基百科:CC BY-SA 3.0协议文本】 (女仆长的第一次出场,在YellowFlag酒馆的大开杀戒) 原来是前任哥伦比亚革命军的恐怖份子“猎犬”,在脱离组织后为洛夫雷斯家族的男主人所救,自此誓死保护这家人的安全。在家族继承人遭到黑帮绑架后,一路追其下落来到罗阿那普拉,追杀负责送货的黑礁商会。最后在Balalaika的“调停”下夺回目标,与莱薇一对一干架时将莱薇打昏之后扬长而去。 在洛夫雷斯家族的男主人被杀后,她为了复仇,再次回到了罗阿那普拉,对策划暗杀事件的美国特种部队复仇。由于愤怒加上用药过度,她已经陷入了接近猛兽的疯狂状态,对于所有挡路者几乎是杀无赦,变的更难对付,最后在受重伤后与洛夫雷斯家族继承人回到家乡。 当我去思考女仆长这个角色到底属于一种什么样的境地的时候,我便想到了有关于女仆长背景,也就是她曾经服役过的武装力量——Revolutionary Armed…

Top

无觅相关文章插件,快速提升流量