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【轻之文库.第一卷】动画导演探究:命运,梦境,有轨电车——新海诚的命运体与《你的名字》的深度挖掘(下)

作者:轻之文库. NanaMi七海 阅读原文:http://www.linovel.net/article/detail?id=48   导语: 一部《你的名字》让曾经小众的新海诚一跃成为众所周知的明星导演,新海诚的作品为何如此收到追捧,我们又该如何解读新海诚向我们呈现的那个浪漫的世界,新海诚的作品又有怎样的共通点,《你的名字》究竟成功在什么地方,这次便向大家呈现那个我们熟悉而又不熟悉的新海诚。   “新”海诚的舞舞舞 其实在一开始我是拒绝去盛赞新海诚的《你的名字》的,因为小众的新海诚成为大众的新海诚,成为很多装作“文艺”的人们的新标签。但是进入电影院后,更多的能感受到的是,商业化的新海诚依旧坚守着自己喜欢的那些东西,甚至给了观众更多的人文关怀,在故事整体上,甚至有了细田守式成长青春的感觉。 当然,新海诚是不会变的,你的名字其实更多的还是一种在时空上被隔距的奇缘(也许算是星之声加云之彼端的秒五吧),以及在这段奇缘后对彼此的联系的加深。而出现变化的,是人物在时空中的成长,戏剧性的叙事节奏变化,泪点和笑点的把控,以及在众人期待下引导的大团圆结局。 在巨大努力和付出背后寄托自己美好未来的祈愿,也许给这么多年来作为独立动画人的岁月,画上了完美的句号。 对于《你的名字》这部新作,在考据前,我一直把他当成新海诚的一次转变,但是在阅读完小说后,对比电影,其实会有更多不可思议的发现。(笔者在这之前阅读完了新海诚所有作品小说)。 有关新海诚的深度,在过往的作品,命运(对于逝去的岁月的缅怀也作为命运结果的一部分)一直是新海诚作品的隐性主题,而在《你的名字》中,有关的主题甚至被进一步强化。 “世间万物都有其应处的位置。 …… 这句话真是意味深长。 她似乎实在暗示,俊树之所以会来到这座小镇,住进宫水家,都是冥冥之中自有天意” —-《你的名字ASE第四章你所连接之物》 这种命运如果成为悲哀,难道不应该被反对,被坚信“人定胜天”的人所驳斥吗?二叶的命运是电影中被弱化的部分,在电影的考据中所知胜少。因此在对于俊树如何得知三叶体内的灵魂不是三叶的讨论中,部分文章给出了“俊树与二叶也出现了交换身体,因此俊树才能意识到那个时候三叶并不是本人”的推论。 其实并不然。 俊树在民俗考察时与二叶相遇并和二叶结婚,在此之前二人有否身体交换并不可得知,虽然有外婆的先例,也有宫水家代代遗传的可能性,但证据并不确凿。当二叶说出“世间万物都有其应处的位置”这句话时,俊树一直是保持不以为然的。因为对于俊树来说,所有都是由自己做出选择所造就的果,一切都是自己的个人意志,因此,对于俊树而言,无论交换而否,对于交换身体这一推论,并不成立。 然而奇怪的事情不断发生,无论是三叶和四叶的命名,还是对于四叶性别的预感,都是作为一种预感存在于俊树的心中的。二叶的死以及面对死亡的淡定,让俊树不解,甚至几近崩溃。 “这并不是永别。” 二叶的最后的遗言成为击溃俊树的最后一根稻草,而小镇居民甚至是一叶的“漠然”加剧了俊树的愤怒,也直接导致了俊树走上了竞选之路。 至此他仍然不相信命运。 在彗星出现前,俊树是混乱的。小说无法形象的阐述彗星和结绳的联系,但是动画很好的阐释了这一切,而这对于俊树做出决断至关重要。而俊树如何相信那个“怪物”(原作里的称呼,因为俊树知道那不是三叶)的,原作是这样解释的: 彗星和结绳 “星星在他心中坠落。 出现了星星的图案。 然后是流星划过的图景。 流星与组纽的画面重叠在一起。 组纽(原作中结绳的称呼)散开后,将流星团团裹住。 世界万物皆有其归宿。 俊树心中的纠葛此时全数化解,合理回归到原位。 然后,他拿出了早已准备好的理解态度。 难道说— 如今我以这样的身份立足于此,也是冥冥之中自有天意?” —-《你的名字ASE·第四章·你所连接之物》   至此,民众的意识并没有改变,改变的是俊树的态度,对待自身命运的态度。由唯物主义到唯心主义的改变究竟是否正确暂且不提,对待命运的态度,究竟是拒绝还是接受,何尝不是一种作为人必须去面对的? 当然命运面前究竟是否反抗,新海诚在之前的作品中的回答很暧昧,这也是为何悲剧气息的背后往往是浓重的时伤和无奈而并非一种前进的力量。而横向对比村上春树,村上的作品中在顺应命运(指引)的同时更多的是一种引导后的抉择,当然在《挪威的森林》中,这种抉择是温和形式的在直子和绿子中选择了绿子,而在三部曲等其他作品中,这种抉择可能有暴力化的趋向,即破坏一切邪恶而走向“正确”(《1Q84》就是很好的例子)。 在小说最后的的后记中,新海诚如是写道: “失去了重要的人和地方,但依旧决心抗争。坚信总有一天能与某种尚未遇见的事物相会,执拗的伸出自己的臂膀。” —–《你的名字·后记》 东日本大地震的影响的影子可见一斑。 “美丽的挣扎”—电影制作家川村元气如此评价《你的名字》,挣扎作为一种生命的历程,或许在新海诚的作品中并不常见(或许扑腾几下就咽气了),但是这就是《你的名字》的蜕变,对于泷来说,擦肩而过是不允许的(命运的错过在新海诚作品中一直作为时伤存在的),对于忘记重要之人这件事来说,是比死还要悲哀的。 明明活着,为何却要忘记自己所爱的人? 人类是一种神奇的动物,明明会忘记重要的事情,却将一些无关紧要的事情牢记在心,无法像记忆卡那样只保留必要的东西,将不必要的内容全部删掉。 然而即便会遗忘,但是在与遗忘的抗争中,我们获得了生命。 这才是属于大众的“新海诚”。 对于村上的小说,我最喜欢的依旧是《舞!舞!舞!》,在书中羊男说,你要跳要舞。不管结果如何,也许你的人生和你的结果就是不停地失去,失去朋友,失去爱人,失去野心,失去激情,但是你要跳要舞,你要跳出好看的舞步,不为任何人,就为了你不去那一边。 因为那一边什么都没有,你去了,你就回不来了。 当然对于村上春树而言,那边是毫无人性甚至“高度发达”的资本主义社会,对于新海诚而言,那是漠然的世界,没有温情所有选择成为陌生人的世界。 绝不能遗忘的人和事。 我们其实一直都在寻找着什么  …

【轻之文库专栏.第一卷】动画导演探究:命运,梦境,有轨电车 ——新海诚的命运体与《你的名字》的深度挖掘(上)

作者:NanaMi七海 阅读原文:http://www.linovel.net/article/detail?id=27 导语: 一部《你的名字》让曾经小众的新海诚一跃成为众所周知的明星导演,新海诚的作品为何如此收到追捧,我们又该如何解读新海诚向我们呈现的那个浪漫的世界,新海诚的作品又有怎样的共通点,《你的名字》究竟成功在什么地方,这次便向大家呈现那个我们熟悉而又不熟悉的新海诚。 新海诚个人资料 新海诚(Makoto Shinkai),原名:新津诚(Makoto Niitsu),1973年2月9日出生于日本长野县南佐久郡小海町,日本动画导演和作家,居住在东京都,日本长野县野泽北高等学校、日本中央大学文学部日本文学系毕业。   代表作品 她和她的猫(1999年) 星之声(2002年) 云之彼端,约定的地方(2004年) 秒速5厘米(2007年) 追逐繁星的孩子(2011年) 言叶之庭(2013年) 某人的目光(2013年) 你的名字。(2016年)   2016年12月,新海诚的你的名字在万众瞩目下在中国院线上映,尽管大部分阿宅都通过《秒速五厘米》、《言叶之庭》对这位毕业于日本中央大学文学部的独立动画人早有耳闻,但这次极具冲击力的pv还是让大部分感受到了:新海诚变了。 对科幻题材(超现实)的向往,男女之间的朦胧之爱这些是我们熟悉的新海诚,但是对待大世界观不再暴走而失去中心主题,对待时间的逝去不再给予唯一忧伤的答案,对待全年龄受众给予极大的宽容度,这便是新的新海诚,文学性的部分舍去换来了更好的观影体验。而这期就让我们将探究,我们心中的文艺代表新海诚。   森林里的叙事散文 其实提到新海诚的影片风格,我们很容易将其与其他导演区分开来。新海诚并不是讲故事的高手,但是他善于抒发情感,把人世间的感情用一段优美的影像加以阐释。 也就是说新海诚的电影实质上是一篇叙事散文。 南朝梁刘勰在《文心雕龙·明诗》有言:“观其结体散文,直而不野,婉转附物,怊怅切情:实五言之冠冕也。” 叙事散文以事件发展为线索,偏重对事件的叙述。它可以是一个有头有尾的故事,也可以是几个片断的剪辑。在叙事中倾注作者真挚的感情,这是与小说叙事最显著的区别。 对于其作品的文学性和对于情感的执着,新海诚曾提到:“我在大学中修了古典文学,是日本文学的一个专业。当时读的时候吧,也不是说特别的喜欢,但是还是读完了《古今和歌集》。我发现日本古典文学和歌的种类非常多非常丰富。而且我发现虽然已经过了一千年,但是当时的人们和现在的人们感情上并没有什么变化。这些和歌的内容现在可能变成了J-POP,可能变成了流行音乐。 但是和和歌相比,它们对于恋爱,对于人生的描写只是从和歌的这种形式变成了另一种形式来表现,但是内容其实是一样的,我对这个有一种纯粹的感动。” 当然对于年轻时没有谈过恋爱的新海诚,他的创作灵感和思路可能更多的来自于自己的想象和曾经阅读过的书籍,其中影响最大的便是村上春树。 村上春树所带来的对人世间的态度,成为了新海诚常常带入其故事中的元素。因为村上在作品中所描绘出的孤独与迷茫,在当今青年人中普遍到成为了一种人尽皆知的现象,而那些小说不尽如人意的结局给人的怅然若失感,与读者们在深夜产生的迷惘与感伤在本质上十分相似。 其实在这种迷茫与孤独中,主人公往往带有无法找到共鸣之人而选择留在原地的悲哀,但是又带有着“追寻理解自我之人”的愿望,正如《舞!舞!舞!》所言,如果不说出来,就永远无法理解,其本质是存在被理解的渴望的。在《国境以南太阳以西》中,主人公身为人父仍出轨选择追寻能理解自己的岛本。在初在为自己是独生子而感到自卑时,岛本出现了,她就如同一缕阳光打开了初的心扉。孤寂的初第一次遇到同是独生子的岛本,发觉彼此之间有许多共同点,两人很快就变成无话不谈的好朋友。一起听音乐,看书。遇到岛本使初在那“难以忍受”的孤独世界里,得到一种极大的支撑力量。对初而言,岛本的存在和出现绝不仅仅是结束孤独的一个伙伴,更重要的是从其身上找到心灵共鸣,所以可以说岛本是填补他生命中的缺失感方面最不可或缺的存在。(徐曙玉,边国恩.20 世纪西方现代主义文学,天津百花文艺出版社,2001) 因此新海诚的作品,在男女邂逅的处理上,总是带有着村上春树式的命定—-在某个地方,注定会遇见某人,这个人一定与你有着千丝万缕的联系,并引领去主人公思考并走向某个既定结局,这种联系不会被时间冲刷,而是会伴随你的孤独存在于你生命的骨髓里。 “人的生命虽然本质上是孤独的东西,却不是孤立的存在。它总是在某个地方与别的生命相连。 ” ——村上春树 《1Q84》 村上的作品深深影响了新海诚的前期作品风格,也奠定了其在动画圈独具一格的作品风格,受到了很多年轻人的喜爱,这也可能和村上春树为何受到中日众多年轻人追捧有异曲同工之处吧。 当然在2011的东日本大地震后,对待生命的态度给予了《你的名字》更多的人文关怀,由于地震中失散的人们对破镜重圆的渴望深深影响了新海诚,温情的路线便成为了新海诚电影的新元素,其在《某人的目光》中展现出的亲情让人看到了我们未曾见过的新海诚,当然这其中也有新海诚对于未能继承家业在外漂泊的自己对父亲的一份内疚和爱吧。 某人的目光 (顺带一提,对于新海诚,我最喜欢的,是无论何时看都会泪流满面的《某人的目光》。)   梦境和电车的情愫 “夫奇异之梦,多有收而少无力为者矣”,古人认为,梦境的出现是有原因的,正所谓“日有所思夜有所梦”,梦境的联系来自于现实某个存在的事物,当然也有人认为梦境具有一定的前瞻性,即梦所占卜的是即将发生的未来,也就有了周公解梦一说。 在弗洛伊德看来,梦是潜意识欲望在现实伦理道德压迫无法发泄的情况下的代替产物,也就是说,我们的欲望在梦境中得到满足,当然或者换成超自然角度,梦境是灵魂超越肉体躯壳进入多维时空的经历,因此在现实中会出现既视感。 在新海诚的作品中,梦是很重要的羁绊,即“我在梦中梦见了她/他,她/他就在那里”,梦成为无法相见的男女间唯一可以相会的场所。《梦之逢濑》中有这首和歌: 思ひつつ 寝ればや人の 見えつらむ 夢と知りせば 覚めざらましを 意思是“心想着恋人入睡,恋人便出现在梦中,两人成功相见,如果早知道这是梦,就不会想醒来了”。这种想着对方入睡就能在梦的时空里和那个人相会的爱恋,在中日的古代文学中,都有多次出现,颇有浪漫主义气息。这对于文学部出身热爱文艺的新海诚,是极其钟爱的。 《云之彼端》中佐由里的梦境 由于梦境往往是被理解为超脱现实独立存在的,所以在《你的名字》中,在睡梦中交换身体其实醒来时并不在梦中,故事的发生绝不是在梦中,而被男女主理解为梦境,正是因为这种超脱现实无法理解的情况发生时下意识的判断,也有一定的“思寝”情结(即想着对方入睡就能在梦的时空里和那个人相会),当然在秒速五厘米中和云之彼端中,新海诚对于这一浪漫情结的痴迷追求,有了重要的发挥。…

变化的新海诚与站在原地的自己——《你的名字。》观后感

从电影院走了出来第一件事感叹《你的名字。》确实新海诚长篇动画中集大成的作品。故事完整,画面也是一如以往的高水平。但是还是没有改变笔者本人对新海监督的看法:新海诚还是擅长制作短片。 变化的新海诚 中国官方记录片中新海说到了“变化”。说到了自己注意到前几作都是悲伤的主题。而时过景迁,《你的名字。》选择了一个完满的结局。无论在记录片上说大地震对他的震憾还是已经成家立业的影响,都能感受到新海的变化。故事上对自己过去的一次的清算。《追逐繁星的孩子》可算是他最为失败的作品。美丽的作画并不能拯救失去自己特点的剧本。虽然有着对生死观的看法,但是科幻的设定让人想起整天与其比较的老头子——宫崎骏。《你的名字。》也带有奇幻的色彩,但是它找到了一个切合新海自己写实风格的背景设定:日本宗教与神话。也使得故事更加贴地,让观众更容易沉进在故事的发展中。是为什么你名故事成熟稳定的因素之一。另一方面,《你的名字。》也是难得写了一个Good Ending。事件之后的两人在茫茫的人海中擦身而过的几次时,笔者第一时间想到了《秒速五厘米》。正想新海监督正要重施故技时,相遇的两人终于说出口。一种好像经过多年的压抑之后的释怀感涌上心头。这时的泷和三叶好比当年的贵树和明里。只是拖到现在新海才重新交上一份新的答卷。 站在原地的自己 大多数人对新海诚第一次认识来自于对富有光线感的写实风格作画。笔者也不例外。minori巨作《ef》两部曲中两个环回360旋转镜头成为新海诚乃至于minori的标志。相对于烂大街的赛璐璐风格,更像油画般精细作画。再辅以富有意味的分镜。完全让笔者震憾。也让笔者喜欢上Galgame,以致于投身于国产Galgame产业与设计行业中。 (《ef》之后minori的动画OP己经没有新海诚的参与。以及经历过破产危机后只出静止系OP,也无一例外保留了环回360旋转镜头这一招牌分镜。) 新海诚喜欢的天空镜头不单止带在纵深感,也给内容带在无尽的空间。《你的名字。》中天坑一镜中,响起了熟识的天门曲调。但是笔者把片子片尾看完,制作成员名单上没有“天门”二字。感谢名单也没有。因为新海诚的一个分镜加上一首曲子就可以代替好几句的台词。《ef》OP在几分钟的影片上巧妙把ef主线故事浓缩进去,而并不需要一句台词。这里引申出笔者第二个看法:评价新海诚画面与剧本的评价是两回事。画面才是新海的拿手好戏,剧本只是推进镜头使用的方式。《秒速五厘米》由三部短篇动画构成,三篇内容也相对独立。贵树和明里,以及花苗的情感变化无需过多文字的描述。单单几个镜头就可以把变化,距离感表现出来。笔者最初看《秒速五厘米》的时候很多细节根本不了解。但是随着人生阅历的增长,才理解这些精妙的镜头背后的画外之音。正因为自身经历过才有的理解,更值得让人回味。写实的人与人的情感才是新海诚一直以来的主旋律。 《你的名字。》虽说画面也是十分精美。但是为什么没有以前的感觉呢?也许用色鲜明了?也许画得太精细?也许笔者还没习惯变化? (有吉卜力背景的人设师,克服了新海诚作品老问题:人物设定。但遗憾的是带来了吉卜力的风格,以至于作品总体脱离“原来的新海诚”更进一步。) 最后还是想说一下网上对《你的名字。》的火热。许多的商业都看中这个ip进行营销,微博也不少动漫“大V”也不断对它进行分析。但是天天在分析难免让人感觉过度解读,也好像忽略对镜头的理解。想到此时,《你的名字。》也许变回带有无奈的结局的短篇动画会是一个更好的选择。

寻找梦中的那个她(他)——《你的名字。》观后

看完第一遍480P的流出版,来写点感想。由于目前国内只能看到480P,画面什么的就先不谈了,这次只来谈一下剧情方面的感想吧。当然不可避免的涉及到大量剧透,没有观看的观众就别看下去了。 交换身体是《你的名字。》的一大卖点,而观看了之后则发现前半部分交换身体的剧情绝不单单只是性别互换这么简单。最近研究了不少关于男女互换(占用)对方身体的ACG作品,其中与《你的名字。》最像的大概就是一本叫《明天,我会死去。你将重生。》这样一部轻小说,这部轻小说讲述了男主发现自己每隔一天身体就会被一名死去的女生占用的故事,并且两人通过用日记来交换信息的方式也与《你的名字。》很像。 当然,《你的名字。》单单男女交换身体这部分剧情就要远比这部轻小说要复杂的多,不然也不会获得如此高票房的成绩,这里举这个例子只是像庖丁解牛将《你的名字。》男女互换身体的这个部分一一拿来分析。之前还追过一部名为《思春期的苦涩变化》的漫画,也是讲男女之间交换身体的故事,不过这个交换是永久,并且伴随思春期的成长故事的刻画更注重在男女有别的方面。《你的名字。》与《思春期的苦涩变化》另一个不同在于,《思春期》交换身体的男女主角本来就是同学能互相见面,而《你的名字。》则是男女主角不断再相互寻找。 关于寻找这个主旨我们先按下不表,先来说说交换身体的另一层含义。交换身体意味是以别人的身份代表别人来生活,在《你的名字。》中,女主三叶作为偏远小镇中的巫女,憧憬东京渴望东京的生活;在东京生活的男主泷则是标准的都市人,过着庸碌的生活。这里让我想到《围城》里的经典台词“城外的人想进去,城里的人想出来。“男女互换身体的日常总是十分有趣,《山田君与7位魔女》日剧中的飙演技也同样令人印象深刻,不过《你的名字。》的卖点和主旨仅停留在这里的话,也就不会票房成绩如此出色了。 异地恋永远是新海诚作品的主旨之一,或许这和新海诚过往的经历有关。在《星之声》中地球与宇宙的距离,《秒速5厘米》中那仿佛永远到不了种子岛的列车,一次又一次告诫人们异地恋的悲催。寻找也同样是新海诚永远的主题,无论是《秒5》还是《你的名字。》,在主题曲歌词中总是一遍又一遍的反复出现寻找,而我把她成为“村上春树式的寻找”。 新海诚的作品从《她和她的猫》开始,就充满了村上春树的韵味。只不过在《她和她的猫》中,那调调更接近《世界尽头与冷酷仙境》,而《秒速5厘米》与《你的名字。》,则更接近村上式的寻找。新海诚在这两部作品中都很喜欢用男主乘坐地铁的镜头来象征都市人的迷失,而这迷失又和寻找相对。这里很容易让人想起《挪威的森林》的结尾,渡边一边呼喊绿子一边在思索“我现在在哪里。”同时《你的名字。》中三叶与泷互相寻找对方的剧情,以及交替视角的叙事也十分像极了村上的《1Q84》,同样是带有一些奇幻色彩,无论是《1Q84》中的两个月亮还是《你的名字。》中流星的一分为二。 都说《你的名字。》是《秒5》的另一个结局,交换身体拯救小镇的剧情则更接近《云之彼端》具有更多浪漫主义的色彩,而在结局中同样是用了不能再用的结婚戒指的镜头,预示着曾经喜欢的人已经结婚而自己则心里还寻找着另一个她(他),依旧孓然一身。只不过在《你的名字。》中泷和三叶最后还是相遇相认了,如同《1Q84》中寻找对方多年的真吾与青豆一样,原本彼此只活在对方的梦中,而这一刻他遇见了百分百的女孩。 最后要谈一下忘记“你的名字”的象征意,个人观点是觉得新海诚通过忘却喜欢的人的名字这个设定,把这段爱情模糊化、概念化,这样更容易让观众产生代入感。从《秒速5厘米》最后的擦肩而过到《你的名字。》回眸落泪,这些年来作品的结局变化也似乎反应了新海诚个人的心境变化。 看着身边昔日旧友一个个结婚,或许我们无法与她(他)交换身体,我们依旧可以在梦中感受她(他)的存在,并且期待在电车、在人海、在街口,遇见自己梦中的那个她(他)。

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