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等待火凤终燎原的一刻 ——《火凤燎原》十周年漫谈

今年,《火凤燎原》的连载堂堂进入第十年,漫画中也从第一集的公元189年,来到如今四十三集中的公元200年,恰好也是几乎十年,漫画内外的时间 进程几乎一致,因此有人推算说,根据历史,主角司马懿还有五十来年好活,要画到故事一开头他被杀的那一幕,也就是结局的那一刻,怕也是要五十多年(笑)。 无怪乎陈某也自嘲说,《火凤燎原》真是华人漫画史上最骗钱的长篇漫画。 三国一直是陈某的情意结,从出道作《不是人》到《火凤燎原》,陈某一直试图描绘出他心中的三国。从一开始的董卓进京,到现在的官渡之战,这十年的岁 月,陈某为我们展现了一个风云变幻,跌宕起伏,英雄辈出,大气磅礴的三国世界。有人说陈某诠释三国的方式是解构主义的,后现代风格的,颠覆传统的,甚至可 以说是离经叛道的。他遵循正史,又游离于正史之外;他借鉴《三国演义》,又颠覆《三国演义》的设定。或许在有些人眼里,充斥着现代语言和现代思维的《火 凤》,不够古典,不够正统,不够严谨,但是陈某意图表达,和自罗贯中一直传承下来的三国精神是毫无二致的,那就是所谓的英雄,忠义,苍生和天下。   英雄之武将 《火凤》中的英雄太多,有几百页几万字怕是都不能尽墨,但有一个人物却是不得不提的,就是吕布。陈某对吕布的偏爱是众所皆知的,他在《火凤》的第二 回就已经出场,一出场就已经是天下无敌的存在。《火凤》中几次最精妙的连环计都有他的参与,武力上更是无人能及。可以说,陈某在吕布身上投射了他心目中最 理想的英雄形象:只遵循自己心中的大义,不为世俗所动摇,为成大事可以不择手段,还有最重要的是,绝对的强大。这种强大不仅体现在武力上,而且也体现在意 志上,还有智谋上。因此,对于吕布在历史上的“有勇无谋”之名,陈某作了一番全新的诠释,将其变成敌方为保己方士气而使污蔑之计的结果。因为这番诠释,三 国中出名“有勇无谋”的武将,都得以在《火凤》中脱胎换骨改头换面,吕布变成运筹帷幄工于心计,张飞变成粗中带细甚至是桃园画派的一代大家,其他武将也是 各自各精彩,这正是《火凤》最大的魅力所在:合情合理地为历史翻案,展现出一个另类但不荒唐的三国。 在前三十集当中,吕布一直是《火凤》的中心人物。到了第三十集,可以说通篇都是描述吕布英雄末路的悲壮。无论是小东西的惨死,高顺的奋身一搏,张辽 的最后挣扎,都是为了表现尽失人心穷途末路的战神吕布,如何从“不是人”,到一个受伤会痛的普通人。《火凤》一直杀人如麻,不乏英雄名将,但从来没有一 个,像吕布这般被刻画得如斯悲情。即使他在兵败之时抛弃部下临阵脱逃,即使他最后临死前竭斯底里地跪地求饶,这反而变成他之所以为英雄中的英雄的表现。陈 某一直刻意以“不是人”来称呼吕布,而这三个字,正代表了在那个时代最让人敬畏的存在。 另外一个不得不提的,就是《火凤》中的“残兵”。陈某原创虚构的这么一个武功高强的暗杀组织,在很长一段时间当中一直是《火凤》剧情的重点所在。在 第一回“王者的醒觉”中的那个梦,如魔王一般的司马懿,如异兽一般的燎原火,这些带有奇幻色彩的设定,再加上在第二回“残存亦末路”中登场的“残兵”, 《火凤》一开始其实是带有一点港漫的影子的。陈某初始对《火凤》的设定,是司马懿如何在残兵的帮助下得到天下,这样一个类似于武侠版三国的故事。而事实 上,一开始的几个重要事件,包括“城下一聚”和“吕布设计杀董卓”,都是以残兵的任务为引子和暗线,一路贯穿。但随着连载的进行,当情节真正展开之后,残 兵在《火凤》中的分量和存在感却是逐渐减少。之后残兵分崩离析,司马家惨遭灭门,小孟惨死,当燎原火再和司马懿相遇之时,两人的身份已不再是主子和下属, 残兵早已名存实亡。而曾经的残兵首领燎原火,也终于正式以“赵云”的身份,登上三国的舞台。   英雄之谋士 《火凤》中最特别的一个设定,应该就是水镜八奇的存在了。把三国中所有最著名的谋士都归到这八奇之中,是一个相当讨巧的构思。各谋士之间不只是各为 其主的陌路人,也是持不同理念的同门师兄弟之间的斗争。而猜测这些一开始全部带着木面具的各奇是何方神圣,更是读者大感兴趣的话题。除了一奇袁方,其他各 奇都是历史上真实存在的人物,但在连载十年之后,至古最为人们推崇,作为七奇的诸葛亮仍是庐山不知真面目,而神秘的第八奇更是连身份都不明,让人不得不感 叹陈某故弄玄虚的功力(笑)。这八奇各有擅长之兵法,荀彧的“养兵千日”,贾诩的“公子献头”,郭嘉的“黑暗兵法”等等,虽然带点少年漫画里头必有的“必 杀技”的味道,但也的确是《火凤》的看点之一。 有“水镜八奇”的存在,再加上主角司马懿亦为谋士的身份,谋士对于《火凤》的重要性不言而喻。火凤之所以如此篇幅巨大连载漫长,很重要的一个原因, 就是其计谋的布局之精妙,伏笔之深远,实在是需要太长的篇幅来描述。不过在连载多年之后,这种十年如一日的一环套一环套一环xN的路数也不免有点让人心生 厌倦和疲累,而最受瞩目的诸葛亮甚至还没有真正上过战场,让人有点担心此后陈某会不会黔驴技穷,不过此为题外话了,暂且不表。   忠义 陈某笔下的忠义总是矛盾而又多样的。一方面,他对于将士对君主的愚忠嗤之以鼻,认为霸主口中的大义,只是驱使兵士为其卖命的幌子而已,这一点,在刘 备劝服张辽,和孙策招降太史慈这两段当中都表现得十分明显。但是另一方面,他又丝毫不吝啬笔墨去描绘那些忠义之士的形象,如典韦和高顺的死,都可以说是荡 气回肠。他不能免俗地一步步将刘备塑造成乱世群雄中难得的真正仁义之士,但对三姓家奴吕布却又是情有独钟。对那些以保卫汉室为己任的忠臣,包括荀彧和孙 坚,他予以肯定,但对董卓和曹操这种挟天子以令诸侯的奸臣,他又描绘成真正心怀大义的霸主。 在《火凤》当中,大义并不是唯一的,个人应该忠于的是自己的内心,而不是迂腐的圣贤之说。因此吕布死前的卑躬屈膝反而显得如此大义凛然,张辽的屈服归降反而显得如此英雄气魄。何为忠,何为义,不应该由圣人来决定,只要忠于自我,在陈某笔下,就是真正的忠义之士。   苍生和天下 虽然陈某钟爱英雄,而三国也从来都是英雄驰骋挥洒的舞台,但是这个为群雄角逐的天下,其实是苍生的天下,陈某从来没有忘记这一点。三国是个英雄辈出 的年代,却也是伏尸百万,流血漂橹的年代。诸侯们在运筹帷幄的,其实是成千上万将士和百姓的性命。陈某在花尽笔墨描绘英雄的同时,也不时着墨在那些如蝼蚁 般卑微的存在。在小孟的兽之舞前黯然落泪的西凉将士,分属两个阵营被各自军师用作棋子的悲哀兄弟,被战争的狂热蒙蔽双眼的士兵,还有那些在乱世中无处容 身,无法自保的蚁民们。陈某以悲天悯人的情怀描绘他们的悲剧,让这部作品多了一点人文主义的色彩,也多了一点现代角度的思考。   本来想洋洋洒洒写个好几千字的,但到头来才发觉,想漫谈这么一部宏大的作品,实在力有不逮。小孟身受万剑穿心惨叫的一幕,小霸王孙策最后安心依偎在 父亲怀中的一幕,张飞以剑为笔以血为墨绘成写意山水的一幕,小东西头身分离从马上掉下的一幕,“精彩不亮丽”的凌操拼死战到最后一刻的一幕……太多的感 动,太多的震撼,太多的酣畅淋漓,太多的荡气回肠,不能尽墨。这篇文因此磨了很久,好在,终于在2011年结束前完成,总算没愧对 “十周年漫谈”的这个标题。正所谓“小别胜新婚”,且看看在十年之后,会不会再写一篇“二十周年漫谈”吧。

【MAD】圣夜-飘雪幻幻Christmas Project 2011

又是一年的12.25快到了,按照惯例,幻幻今年继续制作了圣诞MAD。 和往年一样,今年仍是动画系的作品剪辑,也就是AMV。 说到圣诞MAD,其实最早是幻幻做给曾经认识但又在圣诞佳节和新年无法当面祝福的人的小小贺卡。2年多前,我第一次以“飘雪幻幻”制作圣诞MAD。 当时是我第三年制作圣诞MAD。如今,圣诞MAD已经有6个年头了,飘雪幻幻版本也有3年了。从最早的只有480×272的超低分辨率的渣画画质,到飘雪 幻幻第一年的720P,再到去年的720P+无损音轨,最后到今年的1080P+无损音轨(于是我准备在我家的1080P电视上尝尝1080p MAD是啥滋味)。在这其中的变化,我自己也感慨良多。 素材上,是从去年10月到今年7月新番中的有关场面,为了尽量收集质量较高的1080P素材,今年10月新番的作品就留到明年再与大家见面了。 说到曲子,去年纠结用什么的时候,盒盒姐推荐我用《聖夜》不过当时Google错了,用了FictionJunction YUUKA那首,而实际上盒盒姐说的是这一首。不过也很幸运我搞错了,去年的曲子反而因此没有和《动感新势力》的圣诞MAD用曲撞车。今年因为时间实在太 紧张,又一时间找不到合适而且有无损版本的曲目,最后还是决定用这首《聖夜》。 其实圣诞MAD每年也被我戏称为“圣诞 闪光弹”毕竟,和欧美不同,在霓虹(日本)以及我们这些许多不信基督教的亚洲国家,圣诞,更多的是像一个商业化比较浓的情人节。所以,无论是二次元还是我 们身边,更多的是情侣间的亲亲密密。去年,由于新番《圣诞之吻》的新番的强力助阵,其闪光度尤为强悍。也让不少单身观众泪流满面。今年,仍有部分去年没有 采用的《圣诞之吻》素材,但相较而言,今年更增加了许多亲情和友情味。 或许对于一个宅而言,这个夜晚还是很寂寞的,毕竟当许许多多旅馆的房间都订满的时候,我们或许仍独自一人在自己的房间里,面对着小小的屏幕,看着屏 幕上闪动的对白。但无论如何,圣诞节年年都有,情侣也有分分合合,有许许多多的事总不能强求,至少我们还有属于自己的小世界可以继续在寒冷的冬夜陪伴着我 们度过那零点的钟声,在雪花纷飞的夜晚,也有属于我们的寄托。多少年后回想当初,我们曾在寻觅着青春时的感动,不管它来自于哪一个次元。 最后除了MAD,再给大家推荐一首圣诞曲子。希望大家的这个夜晚变得温暖而温馨。 如果大家想回顾前两年的圣诞MAD,那请撮这里:http://www.tudou.com/playlist/id/13214185/ 在线观看(原画1920×1080): http://www.tudou.com/programs/view/p0XT1XoGUrQ/?resourceId=0_06_02_99?fr=2 海外用户请访问:http://youtu.be/fIOcolHrUcA 视频参数: 视频编码:AVC(H.264) 视频分辨率:1920×1080 帧率:25fps 视频码率:6Mbps 音频格式:FLAC 音频码率:1Mbps 文件大小:152.04M 歌词:日文、中文ASS内挂 封装格式:MKV 下载: http://115.com/file/dnrqx53g# 【MAD】圣夜~钉宫理惠&喜多村英梨-飘雪幻幻_Christmas_Project_2011_1920x1080_[Flac]_JP_CH.mkv http://115.com/file/dnrh8c35# 【MAD】圣夜~钉宫理惠&喜多村英梨-飘雪幻幻_Christmas_Project_2011_960x540_[AAC]_JP_CH.mkv

有关土豆事件对版权的思考

(本文经本人写的一篇学校周记修改而来,只是小小议论。因为篇幅短,可能在一定程度上存在“片面”以及不客观的问题,请大家谅解。) 最近,微博上的一些人发现,视频网站土豆网购买了一些日本动画的转播权,并在网站上提供免费观看。但是与此同时,土豆要求极影删除相关种子。于是许 多有着类似兴趣爱好的网友(我觉得这个称呼比“宅”要准确)开始集体攻击土豆网,其内容基本上是骂土豆把他们赖以生存的“精神寄托”给去掉了,或者说土豆 把网络动漫转播搞垄断,以及原来负责翻译的字幕组无法生存什么的。 但,事实上,极影放出的放的不是从日本得到的生肉翻译后的视频,而是直接把土豆网用于在线观看的视频文件直接挖下来放出下载。这自然侵犯了土豆的有 关权利,而土豆网本身却从未对其他通过对日本片源进行翻译放出盗版下载的网站采取任何版权保护手段。根据后来的网友爆料,土豆网本身也只是拥有“转播 权”,而非代理版权,本身并无权干涉非他本网站视频源的视频。同时,作为第一个大规模通过有关部门批准并引进日本动画的视频网站,这一现象也实属少见,也 非常不容易。不但看到了中国视频网站正版化的发展,也看到了中国在动漫文化产品进口上不再“闭关锁国”。 附一个版本的事件解释(来自微博的:@AC_Hank): ) 从土豆的事件,我想谈谈我对版权消费的看法: 今天,我们的物质文化生活都极大的丰富,除了因为我们的科技更加发达,群众文化素质提高外,更重要的,是有更多的人为此而努力工作。这肯定是要有回报的, 更何况文化人也要吃饭。当今,我们的精神生活的提供者是文化产业,我们不再是一个作家想写什么就写什么,用上点时间自己一人闭门造车就行。当今的影视文化 作,无论是电影还是动画又或者是电视节目,在制作的时候就成本不菲,也正是因为其投入大,才有更多的人为一个作品而努力,为一个作品丰富多彩的内容而努 力。人员和设备都是必不可少的。我们哪怕不让他们极度富裕,也该打开钱包给他们点饭钱。我们总不能我们的精神领域极大丰富,他们的文化创作者的餐桌都记不 丰盛,所谓的反作用,就是我们今天看到的我们的文化产业在GDP的比重里少的可怜。 在日本,光动漫产业就占其GDP总量的12%,而这一数字还不包括其他电影电视等领域。如果他们做的确实好,我们又有什么理由不给他们点鼓励和回报 呢?当你震撼于《阿凡达》的完美制作时又是否想过,他耗费了数十亿美金,花费了三年时间呢?当今中国一年的电影总票房连他们的成本都到不了,我们如何去谈 大作佳作?至少,高成本高投入的大作是没有的。电脑特技科幻片就是想都别想。而我们也只能看到可怜的《秦时明月》2亿的投资,几千万的票房了,这让他们如 何走下去?我也不太清楚。 其实有一个逻辑大家都懂,就是没付钱,怎么可能在餐厅有饭吃呢?可是有些人却不认为,看别人的文化创作,也是要给钱的。其实这也没什么,但请不要鄙视给钱的,不要吃了“霸王餐”还这么嚣张就是了。(起码,你会进我的黑名单) “出来混总是要还的”,我也承认我大量的获得各种盗版影视文化作品。但是,我从来没有因此而感到无比自豪。至少,我喜欢《阿凡达》我花20美金买了 他的正版光盘,我喜欢《追逐繁星的孩子》我花10000日币买了他的限量版。确实今天的我不可能有钱什么都买,但这不代表我就不能省吃俭用也为他们的钱包 做点小贡献。我想,这也是不少已经有一定宅龄的阿宅们同样在做的事情。正版的BD、DVD都是很贵的,周边也是,哪怕是在日本,也并不是谁都有能力想买什 么就买什么。那些日本的阿宅们,也是通过自己省吃俭用打工赚钱来为他们所喜爱的东西付出许许多多的努力。而我们呢? 今天的中国文化产业,人多,钱少,我们每年120亿人民币的票房连别人的一个零头都到不了,但无数的人在为此努力着。不怕神一样的对手,就怕猪一样的队友,和无知的围观群众。 说实话,“群众基础”不是那么容易有的,要说中国为什么文化产业环境不好,单方面职责谁都没意义,要怪,就只能怪我们发展的太晚。“版权保护”, “专利权保护”,这些东西在世界范围也都是最近100多年的事情。而我们在这个领域,自然得在新中国之后,甚至是改革开放后,算下来,我们要成熟,也确实 得有那么些耐心去慢慢等。毕竟今天的中国是“盗版之国”,但不到100年前,这个称谓在美国头上。

你,是否也在深爱着二次元?

当被问到“你究竟是什么时候发现自己是个阿宅的呢?”这个问题的时候,可能大多数人都会说:“当注意到的时候就已经这样了。”我的话倒是记得还蛮清 楚的。虽然从初中开始就不停地在看漫画(少年漫为主),可是那都没有让我感觉自己是个阿宅。高中以后,受到草莓100%的影响,抱着“搞社团就能搞妹子” 的理想,搞了一个漫画研究社。 为了向真中的映研致敬,我给自己的社团也起了一个“漫研”的名字。(不好意思,那个时候清纯的我还不知道这个世界上有漫研这个名词)走运的是,这个 社团的确如预期一般为我带来了几个妹子,其中有一个交往甚至超过一年。开始我真是非常陶醉于异性间超越友情界限的交往当中的,因为我可以从中获得包括性欲 的满足。可是,我无法从这些满足中得到真实感。“人与人交往真是很困难呢!”少年的我这样想着,“有没有像西野一样的女孩子?”这个问题在看完现视研和 NHK两部漫画,得知了这个世界存在着一种人群叫OTAKU之后提醒了我。 “原来,我真正爱着的是西野吗…” 回想起来,我就是从那个时候成为一个真正意义上的(虽然是精神上的)阿宅的。和那时,也是我最后一个女朋友分手的时候我一点都没有犹豫和迷茫。“我 其实不喜欢你,对不起”这样一句对于一个阿宅来讲可能无比奢侈的话,被用来当做我的入宅宣言,其实反过来看还真挺长面子的,哈哈!从那以后,我对二次元的 态度越来越明确。当越来越多对我来说近乎完美的女性角色出现在我面前,我渐渐明白,虽然我爱西野,但我也爱她们。对,我爱的不是某个具体的二次元女性,而 是她们全部。我也开始相信,世界所宣扬的一对一的所谓爱情是错误的。人可以将自己的爱给予多个对象。给予二次元的爱是不求,当然也无从求得,回报的,并且 它没有任何人类生物性的参与,例如性欲的满足以及社会诉求的满足。这种爱让我感觉非常纯粹。从来无法认同因现实(残酷、欺骗、困苦、磨难等等)而躲进二次 元的人们。 二次元并不是被用来逃避的。虽然口口声声爱着二次元,却对三次元仍依依不舍,期望着哪一天,三次元能够给予自己新的希望。这 样难道不是有些中二吗?或者说,难道二次元是备胎吗?我认为二次元和三次元应当是平等的世界。虽说从正常角度来说,二次元是被三次元人类“创造”出来的, 但是,如果,或者说也许,二次元是真实存在的呢?我们还能够理所当然地逃进那里吗?有这样一个世界观,与平行世界有所不同,从线性代数的角度出发,任何N 维向量可以用相对应的N+M维向量来表述,然而任何N维向量却无法表示任何N+M维的向量。那么,三次元“创造”的二次元是否是真实存在的“二次元世界向 量”呢?我们永远都能通过某种方式看到他们(人们喜欢称这种方式为创作),而他们却永远看不到我们。正因为他们看不到我们,所以他就成了备胎?成为阿宅 后,我本能地认为这样的想法是错误的。很多人觉得我是个异类。虽然我也看了很多动画、漫画,打了很多游戏,但是我对其编剧制作等一系列理论方面的研究一点 都不感兴趣。理由应该是由于我之前提到的世界观导致的吧。也正因此,我不会片面地认为两个世界中只有一个才是真实的。所以,我深爱着二次元同时并不排斥三 次元也就显得不那么奇怪了。于是乎,我似乎在精神上又变得更加宅了。 你,是否也在深爱着二次元?

路漫漫其修远,日本动漫节in上海一些Repo和感想

身处上海的各位,就算不是动漫爱好者也应该这两天对“日本动漫节”这个名字有所耳闻,电视新闻中关于这次日本动漫节的新闻曝光度也已经不少了,笔者作为一个动漫从业人员也全程从各个方面参与了这项活动,那么还是一如既往多文少图从笔者的视角来了解一下这回的日本动漫节。 什么是日本动漫节in上海? 日本动漫节in上海来头可不小,由外务省/经济产业省/总务省/文化厅/观光厅/日本国驻上海总领事馆/中国文化部/中国国家广播电影电视总局主 办,上海市文化广播影视管理局协办的一项跨中日两国的大型动漫活动。如果参与了周五对媒体和从业人员的开幕式以及周日上午的动漫交流会的话,一定会反复听 到温总理的名字。事实上这次的日本动漫节是由温总理在访日时提出的影像交流活动,而明年又恰逢中日正常邦交化40周年,在这样的一个背景下如此大规模横跨 日本、上海、北京的动漫节就孕育而生了。 11月25日,开幕式 日本动漫节in上海的开幕式放在了花园饭店,由于日本人的大型活动都要穿正装出席笔者还特地买了一套西装。这次开幕式来了不少中日动漫界的上层名 流,包括日本经济产业省社科长、手冢Production董事长、蜡笔小新与Colorful的导演原慧一、上海市文广局副社长、前早安少女成员琳琳、歌 手牧野由依等。关于开幕式的报道和邪社和JPBETA都比较详细了完整的视频都有这里就不多阐述了,主要来谈一下开幕式之后手冢Production的董 事长松谷孝征先生的演讲听了之后的一些感想。 松谷孝征先生作为手冢Production的董事长同时又作为手冢治虫的基友,虽然演讲的题目是围绕《中日动漫的未来》,但不愧是手冢治虫的基友三 句不离手冢老师,整个演讲都是以手冢老师为切入点讲了些日本动漫是如何发展的。其实若是对日本动漫历史稍微有些研究的观众都应该知道,日本动漫也有着从被 这个社会排斥到慢慢成为如今日本的一大经济支柱的过程,不说冰冻三尺非一日之寒吧文化也都有一个积累孕育和萌发的过程。就拿松谷孝征口中的手冢治虫来说 吧,手冢治虫最早开始当漫画家的时候在社会中也有低人一等的感觉,当时漫画家这个职业并不普遍被这个社会接受,四十年前的漫画编辑也并非自身想要当漫画编 辑,而是当不上其他编辑才只能当漫画编辑。虽然松谷孝征先生没有直接提到,但如果熟知这段历史的话那个年代差不多也是宫崎勤事件爆发日本民众普遍对漫画比 较抵制的年代。而正是这些在社会中低人一等的编辑和漫画家们为了证明自己而不断努力创作出更好的作品。而正是有了如此多好的漫画原著的积累才有了可以源源 不断改编成动画的资本。松谷孝征也提到,与其想着如何让自己的漫画动画化不如先想着如何创作出更好的作品来。 松谷孝征的演讲虽然人老了满嘴跑火车,但中心思想归纳出来笔者还是非常受益匪浅,听了经历过那个年代的人回过头来讲这段日本动漫的发展史,身为一名 动漫从业人员也更加有信心,中国动漫行业只能算刚刚起步,但现在这个行当也越来越多受到理解和关注,正如之前笔者所说文化总有一个孕育的过程,希望能够看 到中国动漫早日迎来蓬勃发展的一天。 开幕式中还有一个比较有意思的事情是提问环节的一个问题,台下有人问了上海文广局副局长关于黄金时段禁播海外动画的这个敏感问题,而文广局副局长不 愧是领导,全程回答没有一句跟问题有关,还扯到了党的十七届六中全会和民族的自信以及中华5000年历史,先佩服下翻译能把党的十七届六中全会翻译出来, 再感叹下不愧是中国领导的回答。 开幕式和演讲结束后是一个冷餐会,东西挺不错的笔者没吃早饭过去值了,又是各种烧烤寿司又是蛋糕红茶咖啡,还看到Jimmy拿着iPad屁颠屁颠跑去找牧野由依签名,笔者和琳琳在一个餐桌上吃饭也算倍有面子。 11月26日 牧野由依&May’n Live 第二天的活动,其实算起来对于一般观众来说是第一天的活动就是这场Live。3点多笔者就拿着一打VIP票的邀请函到上海国际体操中心门口了,结果 发现已经早早的有了不少观众。这次的演唱会门票都是官网抽取的,因为国际体操中心可以容纳的观众挺多,所以中奖率还是挺高的。门口黄牛当然也不少,不过都 只卖5块20块。开场后发现2楼看台没有坐满,场内90%是宅,但也有个别非ACG爱好者穿越进来,最明显的就是牧野由依唱的时候很多非ACG爱好者还能 听听,部长出场燃起来以后全都逃走了。 相反对于宅来说牧野由依的部分大家都在保存体力,而部长一出来大家都集体燃了起来,果然大家都是过来看部长的。其实个人觉得比起已经看了好几次的部 长牧野由依更有看头点,没想到牧野由依治愈系的歌在现场能这么燃,特别是《欢迎来到N.H.K》的那首感觉现场和原版比起来有两倍速了,而牧野由依用小樱 声线的一句“欢迎回来,小狼君”萌翻了全场。 部长部分比起牧野由依来时间稍短一些,不过那么多燃歌连唱又是高抬腿又是各种舞蹈对于免费的活动来说已经算是超值了,美中不足的是现场挥荧光棒的少了点,由于位子都是随机抽的前排观众也没办法很好带起全场观众应援。 11月27日 动漫文化交流会 周日正大广场的动漫交流会,被老板拖去后台当工作人员负责中方演出部分的音乐,又是一身西装革履。两场动漫交流会的演出部分都是一样的,都是中日 cosplay的交流,而上半场是周五开幕式上出现过的中日圈内名流的对谈,而下半场是关于模型和coser的讨论,下午还多个夏达。 其实笔者更喜欢上午的动画业内交流,中方出席的代表是美影厂的副厂长,一谈起来就发现中方这边底气非常不足,毕竟这两年没有什么很好的作品。而听听 手冢Prodution董事长松谷孝征不停在推广自家作品和原慧一不停在讲蜡笔小新还是挺有意思的,大概colorful的人气不高其实想多听一些关于 colorful的事情。 对谈和演出休息的时候主持人之一的Tokyo Panda在全场采访,可惜Tokyo Panda的中文太烂动漫名词也不熟,采访模型制作师的时候连小圆脸的麻美学姐都不认识,摄像大哥明显不懂动漫开始只拍主持人不拍手办,我在后台找人对讲 机里不停提醒才终于知道重点在手办上……采访部分的内容通过摄影机直接展现在两个大屏幕上,这种互动挺有意思的。 下午对谈的手办和coser部分我在后台没有仔细听,有件有意思的事情是日方拷来一张手办的原画图让我在模型师讲话的时候大屏幕切这张图,看画风有 点像てぃんくる的,然后大屏幕放的时候中方的负责人跑过来说这两张太露了马上又切掉了……coser们的对谈没有仔细听夏达出场时间才10分钟太短了,而 且真人比起照片来憔悴不少…… 演出部分上下半场都是一样的,都是中日coser的汇演,上半场由于排练不足后台还是出了些小差错,到了下半场大屏幕的画面切换的好多了。说一下这 次的舞台规模,至少笔者从没看过有cos演出能舞台上两边两个超大屏幕,4台摄像机不同机位拍摄其中还包含一台摇臂,估计也就政府级别的活动能动用到这种 规模。可惜后台负责切大屏幕视频的也不懂动漫,很多cos明明有更好的机位切的却不够到位,但总体来说也是国内最高水准的演出了。 三位日本coser人气超高,下半场结束后舞台上起码还停留了半个小时签名合影留念。日本coser相比中国coser名片也更加专业,除了邮箱外还有二维码、cure地址、推特和脸书地址等。 12月2日-4日…

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