刚才推有人和我说宅往往是人生的失意者，这个地图炮实在是不敢苟同，然后很多人说愿闻其详于是就码下这篇文章。 记得前几天上班时候和天仓姐讨论过这个问题，最后她告诉我的是“宅和负犬没有任何的关系，只是负犬往往喜欢把两者联系在一起而已。”当然，我相信天仓姐在圈内那么多年阅人无数的阅历，而我从最近的一些见识中也发现了这一点。 首先先来定义下什么是宅什么是负犬吧。 其实宅这个词本身是个中性词，甚至我觉得偏褒义。广义上的宅是指精通某样事务的人，比如军事宅、科技宅等等，这里讨论的还是狭义的ACG宅。不过宅毕竟是个亚文化，就算在宅文化的发源地日本也是不被很多人理解，随之衍生的女仆文化、cos文化等等刚开始的时候也是如此。《电车男》中刚开始的时候电车男的形象就被固定为事业无成、缩、懦弱、胆小、不善于交际的形象，虽然有一定的艺术需要而做的夸张和丑化，但是不得不否认还是和部分宅的特点有一定代表性的。而在国内宅这个词更是被歪曲，宅往往和家里蹲或者NEET划上等号，宅往往等于不出门的人，而吴宗宪的综艺节目中也曾说过宅是种恶心的人群。在此宅和NEET和家里蹲的区别是不再多费口舌去解释了，如果你连这个都分不清的话就没必要看下去了。 其次来解释下什么是负犬。一些宅论坛众经常使用的这个词往往出现在人参的淫家的对立面，而指的是人生的失意者。首先，失意是什么概念？如果在天朝无法无车无妹子是失意的话，那么我相信在我这个年龄段绝大多数人是失意的，去幼儿园杀人考察者有之，去富士康俯瞰风景者有之，那些人是宅吗？当然不是。这就和多年前很多媒体所谓的电子海洛因洪水猛兽论一样，当然如今欧美出现了校园枪击案就算这个杀人犯不玩游戏辩护律师也会往GTA或者GOW上扯，为的就是少判几年官司。所以这个本来就是不能划上等号的。那么反过来呢？看似各个宅论坛上一群年轻旺盛的宅在那里天天马叉虫，但是实际不要忘了身边哪些即使宅又脱团的人群的存在。推上脱团的宅不在少数，我可以举出一堆例子来，ACG圈中更是不少，光是我混的KFC论坛前管理员结婚的一批一批的，论坛上认识结婚者有之，好几个都有了孩子了。今天我之前一篇关于宅腐配的文章中还钓出一对宅腐恋结婚的例子。前两天某群上也有人表示他和他老婆都很喜欢我博客的文章。那么为什么会造成宅就等于负犬的假象？ 这个其实是我们自己在骗自己而已，每当听到论坛上或者身边的宅脱团或者晒妹，往往出现的回复就是“好闪啊，瞎了我的狗眼”之类云云，真正祝福者寥寥，而那些淫家自然就渐渐少混论坛减少在网络上出现的频率。当然脱团后自然混迹论坛的时间就少了，但是不代表说脱团就一定脱宅，当然就是脱团后脱宅也已经驳斥了这篇文章要抨击的宅往往是人生的失意者这个荒谬的观点。还是拿圈内著名的雨晨来说，孩子都有了，现在在玩痛车，还在填下级生的坑。宅和失意两者其实并不等同，只是很多人得意后就渐渐远离的二次元，不过正如很多人所说的，宅是一种生活态度。并不是说你追了多少新番就是宅，一日为宅终生为宅，就和腐女脱团后脑子里还是忍不住会脑补攻受CP一样，但是宅并没有什么可耻的。如果你认为宅是一件可耻的事情，那你已经是人生的负犬了。因为负犬是一种精神，而非状态。当你认为自己是宅而没有自信不敢去把妹的时候，试想哪个妹子会喜欢你？很多宅的暂时失意是因为他们在三次元有着更高的追求，拿二次元的标准来选妹子，在三次元追逐着能够实现梦想的工作。他们的暂时失意并不可怕，我们应该鼓励他们的这种行为，相反戴着有色的眼镜去鄙视他们的人才是最可悲的。 所以说，宅和负犬都是一种精神状态，两者是不能等同的，最多只是单向的等号。况且宅的年龄段一般集中于大学生，这个年龄段的人刚接触社会容易遇到挫折，这是很正常的事情，不要把一时的失落和人的一生划上等号。如果经常看我写的文章的人，一定经常听到我的关于2.5次元的概念，也一定经常看到“现实中也有下级生的世界”这句台词。当年教会我这个的雨晨如今早已结婚有了孩子，却还活跃在宅圈的一线。一直都说，二次元并非逃避的地方，只是治愈的地方。就和我今天分析的AB中麻枝准的死后世界一样，在现实生活中失意了，在这个虚拟的世界中治愈下调整下心情然后开始新的旅程。 然后刚才有人问我宅的优点的问题，翻出4年前自己写的老文，题目叫御宅族OTAKU≠男人OTOKU？当时的文笔虽然很稚嫩，当时一些主要的观点和现在比一点都没改过，可以说从那时起自己就对于三次元孜孜不倦的追求吧。忘了上次谁跟我说的她母亲看了《电车男》后说了句：“现在哪里去找那么好的男人。”这本身就是对宅优点的赞美。 最后再次强调，负犬是一种精神，而不是一种状态。当你自己把自己定义为负犬的话，那你已经败了。之前我并没有看穿这点，感谢一个论坛的朋友把我骂醒。如今的我，并非负犬也非淫家，只是站在二次元和三次元的交叉点上拿着二次元的理想在三次元不断追求着理想的人。醒醒吧，负犬们，别在缩了，把妹去吧。 P.S http://www.hudong.com/wiki/%E5%BE%A1%E5%AE%85%E6%97%8F 御宅族的定义，出自日本宅王冈田斗司夫的著作，N年前的动心曾经连载过，不过相信很多人没看过
Month: May 2010
《Angel Beats!》第9话观感以及最后几话预测
刚刚看完AB第9话，在第9话中AB“死后世界”的世界观终于明朗了，果然“死后世界”是为了收留那些在前一个转生（轮回）中悲伤的少年少女们，使他们能够调整心态在“死后世界”中享受前一次轮回中没有享受到的快乐（比如天使所说的校园生活）而存在的世界，看到这里ED响起时不禁有些淡淡的悲伤。麻枝准的剧本永远能给人以在现实中生活下去的勇气，如果说《CLANNAD》的剧本告诉人们的是就算在生活中遇到再大的不幸也要坚强地活下去的勇气的话，那么《Angel Beats!》告诉观众的就是即使上一个轮回（人生）有着再大的不幸，调整完心态后勇于去面对新的人生。 “无神无佛无天使。”AB的世界本没有神，真正的神在二次元的世界外，给予人们生活勇气的麻枝准。如果说之前分析EVA的文章中说庵野秀明是以宅的眼光来批判宅的话，那么麻枝准就是以宅的眼光来救赎宅。前者是一边逃避一边喊着不能逃，后者是就算死后也要勇于面对，当然从艺术表达来看两者的剧本都是我很喜欢的类型。温馨的日常、泣点之后的励志、治愈系的乐曲，这些都是麻枝准最擅长的，也是我喜欢麻枝准的原因。如果拿AB和《死后文》相比的话同样是死后的世界，除了以上三点，麻枝准要高出的就是立意。《死后文》只是单纯死后完成生前的心愿，而 AB则是迎接下一个轮回，从精神境界来讲麻枝准要更高得多。 开始大胆的预测下第10话之后的剧情吧，《GOODBYE DAYS》——麻枝准一贯擅长的离别的伤悲，“要笑着告别哦”、“离别时候的SSS大家都是微笑着的吧”，告别的场景估计不在操场就是天台，SSS团的各位一个个在“死后世界”中满足了生前未完成的心愿，在这里大家一起围殴天使、一起胡闹、一起开演唱会、一起钓鱼打棒球，“死后世界”的一幕幕如同过往云烟在镜头前快速略过，然后回想起生前的不幸，即使现实世界是如此充满着不幸，“死后世界”也只是一个停靠的港湾而不是永远的驿站，哭过之后大家依然笑着，“大家在转生后的世界里也一定要幸福哦，不然绝饶不了大家，不要忘了我们可是SSS团啊。”说完由理转过身，只是不想让大家看到她坚强背后的柔弱以及脸上的两行泪痕。 TK、松下五段……SSS的众人们开始一个个在夕阳下化作残影，空留下那个曾经一起打过野球的操场。新的插曲响起，终于只留下的由理和音无，由理把哭脸靠在音无的胸口，一遍遍敲打着音无的胸膛却早已泣不成声。“在新的世界里，大家也会一直努力然后获得幸福的，总有一天大家会再次相见的。”此时镜头给的是由理的哭脸以及音无的下半脸，音无脸上泪痕流过拥抱着的由理在夕阳下化作光斑，镜头缓缓往上移动，音无脸是笑着的，尽管留着泪。 “也该是轮到我离开的时候了。”音无看着刚才还有着众人的操场，转身向奏说道。此时的奏已经不是那个面无表情的奏了，在和SSS众人接触的日子里，她已经获得了常人的感情。“下次有机会一起吃麻婆豆腐吧，奏。”音无走上前去拥抱着奏…… 镜头一转，视线中的是繁华的日本大街以及车水马龙，SSS的众人在转生后的新的世界里开始了各自的生活。他们之中有人当了医生，有人当了歌手，有人在柔道界无人匹敌，有人在大学里还是学生会的会长，当然也有人还是一样的白痴。或许在新的世界中他们并不相互认识……路上由衣发着传单，是一个叫做“DEAD GIRL MASTER”的地下乐团，尽管在生活中擦肩而过，但是从不同渠道获得传单的众人还是都聚集到了LIVE的现场。 “总觉得我们在哪里见过呢。”音无对着站在身边的由理说。 “说知道呢，话说现在这种搭讪已经不流行了。” 由理缕一缕头发，一阵强风吹过，手中的传单飞向空中，在空中仿佛有个银白色长发的女孩在那里注视着他们。 END
宅腐是一家？
在这个世上，宅腐原本不分家，大家都是最纯粹的ACG爱好者。记得CC2的时候，还有人高举着宅腐是一家的大旗在场馆中挥舞。然后，然后就有了CP，宅腐分家了。CP6的时候和某友人看到那面大旗的时候不禁感叹，怎么就分家了呢？ 其实这篇文章在CC3的时候就一直想写，不过当时自己构思的是一个为学校摄影社写的一个宅男和腐女相爱的剧本，只不过后来因为种种原因而一直搁置。 今天上班无聊的时候逛lost summer，突然发现D神把水区关闭了（http://is.gd/csEde），然后还谈及了自己到腐女论坛去交换友链然后喜欢宅腐之间多做沟通的看法。当然D神的话大家看过也就算了，以下是自己的一些观点。 个人只是作为一个宅来发表下对于腐女的看法，不过个人对腐并不是很了解，如果有可能的话还希望光顾本博客的腐能够回应一篇日志什么的。 首先，还是回到文章开头的观点，宅和腐本来就是ACG圈子中的一家人，何来分家之理？本来ACG文化说得好听点在中国就是亚文化，说得难听点就是容易被鄙视的文化，作为一个ACG的传媒工作者我也不得不承认这一点，出于这点我觉得宅和腐之间的相互理解甚至是论坛间的互动是更加必要的了。 可能有人说宅女和腐男达到了两者间桥梁的作用，其实不然。宅女是宅，腐女是腐，本质上还是两个圈子。再回头看看本文标题，《宅腐是一家？》，而不是《宅男腐女是一家？》。打个比方，宅腐之间就好像AC米兰和国际米兰，表面上好像是死敌，但是遇到共同利益的时候还是会站在一起。不过现实的情况是宅有宅的组织论坛和团体，腐有腐的组织论坛和团体，很多情况下并不是不想交流，而是更多的情况下没有交流的必要。在国内的同人展上为了方便管理和方便游客而把宅和腐的摊位尽量分开。当然这当中还有个CC2的黑历史导致宅腐分家CP的创立，不过这里就不多写了。所以，更多的情况下，宅和腐并非敌人，而更像高速公路上通往同一目的地的两根平行的车道。 宅男的论坛上经常有看到“你会找一个腐女做女友吗？”之类的帖子，我不知道腐女论坛上相反的帖子是不是存在。当然宅男并非腐女想的那些整天只知道看H玩GAL撸管的工口男，腐女也并非宅男想的那些满脑子只有攻受CP菊花掰歪的存在，在这点上看来两边还是有着共同特典的——脑补过度。如果说两者涉猎的作品还有一丝交集的话那两者的水区就更是大相径庭了。腐不了解宅的闷骚缩和马叉虫，宅也不了解腐论坛怎么整天自曝。或许宅都应该看看《萤之光》腐应该看看《电车男》，当然这两者也都因为艺术需要而进行了角色的丑化，鱼干女和宅女也是有区别的，如果有更合适的片子请留言推荐。想起京阿尼的一个弃坑《隔壁的801》，当年心想如果这部动画化的话或许宅和腐之间不会有如此多的隔阂，或许宅腐配还会成为一种流行。 写到这里突然想到了《现视研》中两对经典的宅腐组合，笹原完士X荻上千佳和田中总市郎X大野加奈子。又想起当年S1上有人开了个otaku-love的配对网站，可惜刚才整理资料的时候发现这个网站已经不复存在了。前两天曾YY过在twitter上建一个类似tuite_love的账号不过是专供宅腐配对的，不过最近很忙也就暂时停留在YY阶段。 其实写了这么多也只是想表达，宅腐是一家大家别黑它。
这是一篇黑国内同人展的文章
最近很多人问我关于国内同人展看法，决定还是整理一下，想起当年我喷CC5的文章，所以这篇文章还是请勿转载，以下内容仅为个人看法。 1、 现在的同人展和国内的很多面子工程一样光有绮丽的外衣内在却没有跟上，看似一个个摊位很热闹跑过去一看都是既刊再一问新刊坑掉了。 2、 同人展归来到处可以看到coser的照片，却很少看到同人本、同人CD、同人游戏的推荐和扫雷，当然你推荐了也没用，国内没有虎之穴这样的店铺能让你买到在同人展上发售过的同人本。这种买椟还珠的行为还将会持续很久。 3、 《咲子的男性事情》这种同人现在还能在论坛上看到讨论，甚至是二次同人，国内的同人本缺少讨论的话题，什么时候国内的原创同人能有二次同人，那才是国内同人进步的一个标志。 4、 扫本的出现是一件好事，扫本并不影响销量，相反扫本会带来作品的讨论，看了扫本反过头去网购的人也不在少数，就和你明知道肯定有TONY的扫本但是去comiket的时候还是会顺手买上一本道理一样。 5、 关于国内同人物的价格问题已经不想再多说了，当年天朝有天朝的地域特性，同人本的高价格也会维持很长一段时间，但这是泡沫，总有一天也会和天朝的房价一样戳破的。 6、 CP已经不是第一次这个场馆了，男厕所被女coser占用变成更衣室也不是第一次了，难道真的要我拿这个题材脑补篇工口同人文发K岛去？ 7、 同人展上已经出现了假钞和小偷，这不是一个好的趋势。 8、 纸袋貌似有减少的趋势，这是个不错的现象。 9、 Coser的质量一届比一届高，新番的cos也越来越多，不过我们貌似讨论的是同人展的问题。 10、 我希望N年后同人展归来后网上看到的是对于本子和CD质量的讨论而不是coser胸围和底裤的讨论，本子的价格人人能买的起，出现属于自己的原创同人以及原创同人的二次同人，天朝的社团间加强广泛合作，出现专业的民间代购组织，当然我觉得我脱宅前看不到这一天。
EVA读书笔记
今天抽空读了《EVA彻底分析》一文http://is.gd/cqMSK，感觉对EVA又有了新了认识，在此简单做一个读书笔记。（文章很多观点和语句摘录自此文，特此申明） 一千个人心中有一千个碇真嗣，一个人中也有一千个EVA。EVA究竟要表达给观众什么可能只有庵野秀明自己知道。自己比较倾向于这种看法：EVA是庵野秀明以OTAKU的身份对于OTAKU的批判。（这里取OTAKU的贬义含义） 作为庵野秀明化身的碇源渡的人类补完计划、不断逃避成长的少女碇真嗣，从动画的很多东西中都能看到庵野秀明的自我写照，因为庵野秀明现实中也是如同碇源渡一样不善交际的人。 动画——真治：“不能逃！”“反正我活着也 没有任何意义。” 现实——庵野监督：“我在过去四年里浑浑噩噩，一事无成。《EVA》可以说是那样的我的写照。那四年里我一直在逃避，觉得自己只是每天过完一天是一天。我不断地对着自己的内心说‘不能逃避’，而《EVA》的创意可以说是因此而开始” 庵野秀明究竟想表达什么？当然没人清楚，在此小风写一个自己的看法。 小风看EVA的时候最在意的一段剧情是刺猬原理：刺猬想将自己的温暖传给他人，但自己越靠近别人，别人受的伤害越大.. 刺猬原理从EVA中相对成熟的律子口中说出，个人觉得刺猬原理也是TV版前半段对于AT FIELD的一种解释。而TV版后半段给了AT FIELD一个新的解释“新之壁”。庵野秀明在这部作品中追求的方向，就是从那 种“逃避”的状态中脱身，进入有“他人”在的世界之中，并在与他人的 “现实”的羁绊中，构成属于自己的真实——或是追求这种真实的过程。 抛开抽象的设定直至精神层面庵野秀明想表达的就是一个OTAKU试着去接触他人然后在此过程中不断挣扎和逃避的过程，相信从这个角度来看的话很多OTAKU会和我一样感同深受。 破到底“破”了什么？ 如果是之前的TV版和旧剧场版是主角拒绝成长的过程的话那么个人理解破就是主角被迫成长的过程，个人很喜欢碇真嗣被碇源渡抓去问话离开NERV前的一句台词： 我不懂你所说的那种成熟。 是的，在破中碇真嗣还是那个逃避着与人接触的少年，不同的是身边的凌波丽变了，明日香变了，真希波的出现。这是不是在暗喻庵野秀明在创作的EVA多年之后身边环境的改变使迫使自己也朝着别人希望的方向变化呢？只有痞子本人自己知道。 胡言乱语写了一通，不觉得有人能读懂，但能读懂我之人自然能读懂我要表达的含义。
