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【轻之文库专栏.第一卷】浅析成田良悟:走钢丝的黑色幽默轻小说

作者:轻之文库.一言 阅读原文:http://www.linovel.net/article/detail?id=15   导语: 在当今极度成熟的轻小说业界,人物成为衡量轻小说的最重要的元素的时代,尚有人承认故事和情节无可替代的魅力实属难能可贵——成田良悟即为其中的翘楚。本文将从文学和叙事学的角度对这位鬼才做出解读,浅析成田良悟的独创性在业界取得的成就。   00 前言:玩结构的另类作家 在异世界,校园喜剧和恋爱后宫横飞的轻小说业界,成田良悟的大红大紫大概已经算得上是一股引人扼腕的泥石流了。 靠着自己20天写出的小说《Baccano!》(又译:永生之酒)出道的成田,可能是少数几个并非凭借特点鲜明的人物在轻小说业界站稳脚跟的作家了。成田应当算是轻小说界cult movie中的一个代表,不同于另外两类作家,他依靠的既不是个性鲜明的语言,亦并非眼花缭乱的考据设定,或者跟茫茫多的同行们拼话题人物,而是剑走偏锋冲向了一个极少有人踏足的领域——玩结构。 在轻小说界,玩结构几乎可以说是相当作大死的几种行为之一。 且不说仅仅多线叙事的群像剧这一个类型极难被写好,单单是需要读者静下心来厘清其中的人物关系和事件因果这件事,就已经悖逆了大多数读者的阅读宗旨——不能动脑子。 可以说,在成田的成功背后不知道横着多少具做这种事的轻小说作家的尸体。读轻小说跟文学鉴赏不同,一本挑战传统结构,多线操作的后现代主义先锋轻小说听起来很帅,而事实上也的确很帅,但成功难度同时也极大。 况且就算安排得再透彻,人物关系再扑朔迷离,读者照样可以轻描淡写地一句【读起来太累】而让全部的心血付之东流。 因此,说成田的成功是一个奇迹都不为过。 那么——这样的一个奇迹究竟是怎么产生的,而成田良悟又为什么能够将这样一种错综复杂的故事通过轻小说语言叙述出来,却没有遭到应有的冷遇呢?   01 《Baccano!》:盖·里奇与禁酒法 很久以前就有人发现,并试图将成田良悟的作品与一些欧美电影的手法联系起来,而事实也的确如此。成田的风格与其说是思维跳跃叙述方式另类,我更宁愿相信他是受到了欧美编剧相当程度的影响才写出了《Baccano!》,并以此奠定了之后他大部分作品的主基调。 《Baccano!》刚一出版就得到了两极分化的读者反馈,有人说这本书的线索太过凌乱实在难以卒读,但更多的则是称赞此书思路奇诡,角度独特,正如标题所言,是一场名副其实的大骚乱。 这本惊世骇俗的处女作,讲述了以禁酒法时代大西洋上的炼金术士们召唤出恶魔,并因此得到了能够永生不死的永生之酒的故事。 成田以不同时代的人们的关系相互交织来展开故事,而如果仅仅是用【巧合构成的闹剧】来定位这本小说的主体,未免太过浅显——事实上,这部小说以及成田以此开启的多线叙事,巧合套巧合的基本套路,与同是处女作的一部英伦经典电影的神韵起码有五分相似。 这部电影的名字叫《Lock, Stock and Two Smoking Barrels》——中文译名《两杆大烟枪》。 盖·里奇的处女作《两杆大烟枪》算得上是cult片和黑色幽默电影中经典里的经典——这部电影在黑色幽默片中的地位相当高,不仅带动了一大批类似电影的出现(国产片《疯狂的石头》,《心迷宫》,盖里奇《偷拐抢骗》),更是做到了与昆丁·塔伦蒂诺的《低俗小说》相提并论的水准。其后出现的各种类似影片无一能出其右。 如果有兴趣的人去看看就会发现这部电影与《永生之酒》《无头骑士异闻录》的相似之处——同样是围绕一样或几样物品,环环相扣的人物,恰到好处的巧合,多米诺骨牌般精确而飘逸的结构。 同样是黑帮,街头,同样是核心物品的四处流转——在这些故事中,始终有多线操作,条件触发和镜头切换,像是精妙的机关,通过简单的闸门开闭就将事件的水流导向不可思议的结局。 有人说成田良悟的风格有借鉴罗伯特·奥特曼的《高斯福德庄园》,但我个人更倾向于他从《烟枪》这部1998年上映的电影上面取了本经。 因为群像剧也是分很多种的,像成田这种通过小团体与小团体之间的碰撞来勾画故事的风格显然更像盖里奇在《烟枪》中勾勒的群像——在一个无人看破全局的故事里,每个人都演绎着不同但是却属于自己的故事,依照不同的准则和想法从不同的起点出发去行动,并且最终汇流到同一条河流里面搅成一团,迸发出各种荒唐的闹剧的同时又各得其所。 事实上,欣赏成田这种手法的人一般对永生之酒抱有一种独特的迷恋,不仅仅是因为这本处女作是故事性最浓厚,商业气息最淡的一本,更是因为故事本身的时代特色很搭配这种一本正经讲冷笑话的氛围。 你在这样的作品中,常常看到的是无与伦比的戏剧性。故事的幽默在于不会让你捧腹大笑,但是当你真的露出笑容的时候,那种笑容会是发自内心的,一种并不俗气,而偏向文艺式的表现手法。 这种用暴力,枪战等等充满了后现代主义色彩的元素搭建起来的戏剧性,不会让你觉得狗血或者难以置信,而是产生一种「一切都连起来了」或者「写这故事的人真是个天才」之类说不出的爽快感。 这种爽快感的营造不仅仅是由于衔接的精准恰当,更在于作者或者导演更擅长抓住观众的兴奋点,让观众一下子就想起之前好像忽略掉的要点,并且慢慢的把所有分散开来的珠子串起来。而当你从冷眼旁观的角度目睹一出出无独有偶的闹剧并为此拍案叫绝的时候,作者的目的就已经达到了。 然而,小说和电影之间仍然有一道鸿沟无法逾越,那就是文字的表现力很多时候是没有电影那么有张力的,电影可以一个蒙太奇切过去,但是文字是没法简简单单地转场的, 不衔接好读者就会说胡言乱语。 而之所以说成田是天才,就是在于他成功地用文字表现出了很多缺少图像语言便难以表述厘清的线索细节。 然而,这本小说在当初并没有激起太高的声浪。归根结底一句话,是因为作品本身的线索还是太过复杂,导致很多读者不买账。 不过两极分化的评论,也让业界开始注意这个初出茅庐的小说家。而这种从《Baccano!》开始的风格,原封不动地被搬上了池袋大戏《Durarara!!》后,成田老贼的黄金时代也算是正式到来了。   02 《Durarara!!》:向商业势力低头 《Durarara!!》,或者说《无头骑士异闻录》,是使得成田良悟真正大红大紫的一部大作品了——故事的舞台被搬到了东京池袋,永生之酒里面的那些黑帮家族纷纷被换成了少年们组成的独色帮,而正经的黑帮粟楠会反倒成了陪衬。 很明显,这部作品可以明显地看出成田老贼向业界做出的妥协——也就是弱化剧情而强化人物。 众所周知,轻小说卖的首当其冲是插画啊不对,是人物。至于设定,剧情,结构都较为次要,没有鲜明的人物,纵使其他元素玩出花来也终究只能说是小众作品。至于什么内涵与多线操作都是附加价值,要看人物设定是否鲜明,是否惹人喜爱。 简单那说是否能让人厨,是否萌。而无头的人物萌不萌?萌。不仅萌,还能基。 成田良悟从永生之酒的成功中,看出这种小说化了的黑色幽默是有读者买帐的,而同时也吸取了人物形象太多导致不够鲜明的缺陷,因此在无头之中,成田向前狠狠地跨了一步——也就是向市场和商业低头。 我们当然不能说这是什么倒退——成田的妥协并不代表他完全放弃了此前那种玩结构和剧情的风格,而是较为完好地将这种特色保留了下来。当大众被剧中不断出现的特点鲜明的人物吸引的同时,没有接触过永生之酒的人就会发现【这剧情太搞了】【怎么想出来的】。才会去慢慢挖掘剧情,挖掘作品其余的东西。可以说从这个角度来看,成田学聪明了。 但是无法否定的是,无头为了迎合读者迎合市场也确实做出了各种牺牲,从文学角度评论无头的话,故事是不如永生之酒完整的。 而且故事的那种大回圈的感觉也渐渐变淡,慢慢地就没有一开始的那种惊艳感了。这个时候的成田的作品,就逐渐变成了以卖人物卖腐为主的轻小说了。 关于无头的评价高低众说纷纭,我个人而言并不认为它作为轻小说比永生之酒差多少但是作为文学作品显然是要差一些的。…

揭示板、聊天室、Twitter——来自2次元的网络聊天方式解读

看到这个标题估计很多人猜到我要写什么了,正好最近《无头骑士异闻录》和日剧《无法坦诚相对》都很火热,外加之前影响我人生的一部作品《电车男》,这三部作品的剧情展开都和网络聊天方式有关,于是正好通过这三部作品来对这三种网络聊天渠道进行一个分析,如和本人分析有异议,请爽快拍砖。 一、 聊天方式对作品剧情的影响 电车男(揭示板):电车男的剧情原型就是日本2CH揭示板毒男区的故事,虽然真实性未知(小风很坚信这个是真的),不过后来由中野毒人整理成册后影响力就不单单局限于2CH的毒男版,小说、电视剧、电影的改编纷至沓来不过笔者还是最喜欢伊藤淳史的电车男形象。故事中软弱、缺乏自信、不善于在三次元和人交际、宅到无药可救的山田冈司喜欢上了电车上的一名邂逅的女性,于是在毒男版化名为“电车男”向网友求助,最后在网友的帮助下战胜自己软弱的一面最后抱得美人归的故事。很多人和我一样感动的不仅仅是电车男对于爱情的执着以及坚持不懈,揭示板上那些现实中不认识他的网友给予的帮助以及建议,虚拟的网络间通过比特连接起来的友情,电话线间传递的不仅是0与1的数字而是人与人之间的互助以及信任。 无头骑士异闻录(聊天室):聊天室笔者用的少,不过聊天室最大的魅力就是随便开个房间定一个名字然后等人进来倾诉或者听别人倾诉。聊天室中的人往往是不认识的,当然也有像《DRRR》中田中太郎等人喜欢固定在一个房间聊天的。《DRRR》的剧情中聊天室对于故事的推进起到了很大的作用,特别是在成田良悟形散而神不散的叙述结构中。这里笔者又想到了另一部提到聊天室的作品《Chaos;Head》,果然揭示板的魅力就是故事推进到最后发现“啊,原来这人就聊天室中的XXX!”这样的感觉。所以还是觉得聊天室太不安全了,自己是绝对不会用的。 PS.推荐个模仿DRRR风格的聊天室 无法坦诚相对(Twitter) 相比于聊天室和揭示板这种以话题为主的聊天形式,那Twitter就是以人为主了。既然是以人为主,那也就更突出了人的个性。以交友为主的Twitter,在《无法坦诚相对》中,第一话就从线上走到了线下,然后故事就围绕着“坦诚”这两个字展开。线上线下的性格差异,然后在网络上隐藏自己的某一个方面,相信很多跟我一样喜欢网上交友的人都会有共鸣。不过目前来看故事中并没有过多提到Twitter,希望Twitter能在之后的剧情中起到更大的分量。 二、三种网络聊天方式的区别 方式/区别 可匿名 实时发布 DM 人数限制 内容加密 固定ID 传播范围 揭示板 可 否 无 有 无 不定 大 聊天室 否 否 有 无 房间加密 不定 小 Twitter 否 可 有 无 ID保护 有 自己为半径 为了简单区别可以列了张表格,当然如果三者都很熟的话可以无视这张表格。揭示板的传播范围是最大的,没有人数和加密的限制,不过也没有固定的ID,当然你也可以像山田冈司一样每次都用“电车男”这个名字方便别人来辨认,不过揭示板中还有冒名这种不道德的行为。 聊天室就更加趋于小圈子的交流,房间可以加密,也没有固定的登录ID,而且还可以私信,实在是朋友中聊天的最好工具。 Twitter相比之下就更加自由,虽然自己的ID是限制的,不过可以自己控制自己的交友半径,自己选择自己要交的朋友,相比另两种最大的优点就是可以手机实时发布信息。 三、 结语 简单通过三部作品来分析了下三种网络聊天方式的异同,相信很多人也都青菜萝卜各有所爱,当然三种工具各有不同的优势。我相信电车男放在聊天室里或许也能在朋友帮助下把到妹子,但这个故事肯定就没那么大的影响力;DRRR那些事件的主角如果不是在同一个聊天室里故事就没有那么紧凑和戏剧化。不管怎么上网交友实在是件太有意思的事情了,按照临也的话,我太爱人类了!人类实在是太有意思的生物啊!(众人:笔者已经坏掉了)

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