导航
主页 > 2017 > September (Page 2)

20年后的又一次告白——20年后初代萌王终于上初中了

“王小明……我一直觉得你很好。” 这是笔者当年在读小学五年级的时候,在电视上看到国语版的时候,最终话木之本樱送别小明的台词。直到多年后再看日版的时候,才发现原来男主角叫李小狼而这段台词原本应该是小樱对小狼的告白。或许是天朝的电视台怕小学生们都看了早恋,就翻译成了截然不同的意思……不然按我的行动力的话如果模仿一下这原本的台词或许…… 呵呵,扯远了。今天思绪一下子回到了我小学五年级的时候,是因为看到了《魔卡少女樱Clear Card》篇的OAD发售了。《Clear Card》篇的漫画版于2016年开始连载,讲述了库洛卡收集齐之后的故事并且在新篇中小狼和小樱终于上初中了!这升级的速度都快赶上死神小学生了。而明年也是正好初版动画20周年的时候,《Clear Card》篇也将动画化,这次的OAD就当是尝鲜了。 在查阅资料的时候才发现,原来1998年的《魔法少女樱》的监督就是浅香守生,当然小学五年级时候的我连什么叫监督都不知道,更不会想到这人后来监督了《歌牌情缘》和《俺物语》这样让人激起少女心的作品。在时隔近20年的《Clear Card》篇动画版中,浅香守生又是监督又独立完成分镜,听到丹下樱的声音不禁感慨声优都是怪物20年的岁月依旧把小樱的声线停留在了小学五年级。 手头正好有1998年的版本,对比一下发现小樱的人设变化还是挺大的,也说明了20年来宅男的审美变化吧。 在新版中感觉明显小樱的腿变长了……但又不是《翼年代记》中那种至少比例看上去不算违和。发型的话也有稍许变化,脚踩溜冰鞋的设定倒是一直没变。 在《Clear Card》一开始就是小狼和小樱告白的剧情,时隔20年的糖依然甜到我了。OAD中知世的戏份不多,不过知世可以通过小樱的一个脸红就猜出被小狼告白了,赶紧去翻出小樱x知世的同人本出来看XD。 大概是浅香监督今年少女向的动画做多了,OAD看下来感觉风格变得更少女了,明明小时候看的时候没感觉到这么少女。不过看的小鹿乱撞,小樱脸红的样子实在是太可爱了。让人突然想起原来小樱是初代日萌的萌王,不管过了多少年萌这件事情一直是恒古不变的。 最后,其实写这篇的重点是我想顺手晒一下之前入的一套库洛卡。

【轻之文库专栏】月色真美,有你真好

作者:Kins 阅读原文:http://www.linovel.net/article/list?cat=1   导语: 说起校园恋爱番的佳作的话,《青春之旅》和《好想告诉你》肯定是占有席位的。但是今年的四月番《月色真美》让人眼前一亮,无论是上乘的剧情设置、清新纯美的画风、由东山央奈承包的高质量OPED插曲都让其可以立足于校园恋爱番佳作的行列中。   《月色真美》的主线剧情发生在初中三年级的男女主角安昙小太郎和水野茜之间,开学第一天,他们就开始互相关注对方,放学后两人的家庭居然鬼使神差地在同一家家庭饭馆吃饭……之后因为各种因缘际会,男女主之间渐渐多了交集,两人也终于交换了LINE账号,在放学后交流多了起来,渐渐萌生出了恋情。但是爱情并没有那么简单,他们二人之间在经历初三这一年四季中一件又一件的时候不断地加深,从初恋、初次牵手到初吻,他们在恋爱中成熟。虽然一路上不容易,前路也万般艰难,但是他们仍然坚信这份感情。   这部作品给人一种特别的感觉,特别之处就在不同于其他的校园恋爱番,虽然是站在男方的角度描写恋情,但是总体上在不断描写双方为推进恋情所作出的努力。其他作品大多数站稳恋爱中某方的视角,只描写TA所经历的事,另一方的内心活动,私下的活动都是不明的。这点上我认为《月色真美》在描写这份恋情上已经做得很好了,基本男女主在剧情发展时各自的工作都有涉及,比如女主沉迷田径部训练,一次又一次地参加大赛,刷新自己的个人记录;男主则潜心小说,不断地投稿然后被拒,还有川越祭的表演尬舞。这些事情都穿插在恋情的描写之间,让小太郎和茜成为形象明朗的,有血有肉的两个中学三年级学生。   剧情上也没有特别拖沓的地方,每一集都可以当作一个单元来观看,没有太多强行吊观众胃口的点。这一点在恋爱番里面难能可贵,看过《好想告诉你》之后,大家肯定都快被男女主的拖沓给急坏了。往好的方向想这是男女主对感情的腼腆,往坏的方向呢,这其实就是作者或者制作组在强行拖时间、凑集(季)数。而《月色真美》这里,在我以为小太郎肯定是不会表白的,最后会把话吞回去的情况下,他直接就在月光的助攻下跟茜告白了。我当时真的是被这个反套路惊讶地有点蒙。这其实是一种惊喜,居然有动画在男主角表白的时候不卡壳,太难能可贵了。其实在这种箭在弦上情况下,表达自己真正的感情才是正常人的做法,哪有可能在半路把话再咽回去呢?《月色真美》在这个方面的表现可以说是自然不做作。   在其他的作品中,我们往往都是以观看别人的恋爱故事的角度去看的,没有太多的代入感。因为男主角相当内向,剧中对待感情的方式比较内敛,也比较合乎常理,他会不敢在社交软件上打扰对方、会在问对方有否交往对象前犹豫不决、会因为不了解对方而感到困惑,会因为同班同学知道自己的恋情而害羞,这种不同于其他恋爱作品的行为,表现得很真实。如果同为内向的人,肯定会对男主敏感的心理感同身受。   这部作品在细节上也足以称道,如第三集中小太郎到神社参拜的时候,用舀子舀水洗手漱口和击掌的礼仪描述得很详细; 第七集中小太郎对浪漫君知道他们的恋情感到很惊讶,其实浪漫君早已在第四集抢小太郎的手机看的时候,已经发现了他LINE的对话对象是茜,只不过作为最佳助攻手的他没有广而告之这个秘密而已,而是在游乐园很贴心地助攻小太郎。 女生的恋情发展都应验了京都的恋爱占卜。 这部作品最让人感动的是观众们或早或晚地发现他们的恋情能一直走下去,变成在ED短信中的对话的两人,即使是经历了这么多挫折和困难,他们也始终坚信爱情,跟对方一起克服。就足以让人重新去相信爱情的力量了。 最后摘录一段全剧点睛的台词。 「至少我认为,恋爱不是一个机会,而是一种意志。」 声明:第一卷所有投稿文章仅代表作者本人意见,不代表本栏目立场 本系列版权归轻之文库所有,未经许可禁止一切形式转载       第一卷 Vol.1 简介 “第一卷”是轻之文库为轻小说创作者提供的一个知识与信息交流栏目。 主要交流围绕轻小说产业与内容创作领域,覆盖泛二次元相关领域,希望借助这个平台可以博采各家之所长,深入探讨产业发展、作品解析以及内容创作的运作规则。给轻小说创作者提供有价值的参考资料,为整个创作环境的改善做一点微小的工作。 仰望星空、脚踏实地……现实与梦想交织,这首蓄势待发的二次元进行曲正式开始奏响……    第一卷微信公众号 稿件征集 热爱这个圈子的你,如果对二次元作品有独到深入的见解, 乐于与大家分享自己的创作经验,或者是想要搞个大新闻, 那就投稿给“第一卷”,成为我们的专栏作者吧!   稿件征集方向 ◇ 作品分析以及评论,不仅限于轻小说,漫画、动画、电影等皆可 ◇ 对ACGN业界理解以及分析 ◇ 创作与写作方面的心得 ◇ 二次元业界新闻爆料 ◇ 有价值的内容翻译   投稿邮箱:linovelzl@vol1.us 邮件标题:【第一卷投稿】+稿件标题+作者笔名 邮件正文:样稿(word格式附件)+联系方式(如QQ或微信)

【轻之文库专栏】普通隐藏了什么 —-《在这世界的角落》描绘下的浮世绘

作者:NanaMi-七海 阅读原文:http://www.linovel.net/article/detail?id=120   导语: 去年岁末,君名以绝对优势成为话题作品,在日本动画电影被大量引进的2016年捞了最后一桶金,全球票房也在不久前超远千与千寻,成为了日本动画历史上浓墨重彩的一笔。然而在之后的学院奖和横滨电影节的评选中,《在这世界的角落》都无一例外的拿到了头名,让众人的眼光开始聚焦到这部最初在国内十分冷门的影片上。《片隅》(后文都将用片隅来代替)。   其实作为一部描写战争年代的影片,《片隅》在国内外都引发了一系列的争议,有关战败、反战败、被害电影被敏感词也无一例外在某些网站成为导火索,而《片隅》,也正式走入公众视野。   浮世绘下的实景 在《片隅》所构画的昭和年代,洋溢着朴实祥和的气氛。战争年代未受波及的地区仍是一幅其乐融融的景象。不得不提此时此刻,他们的亲人正在前线或者后方服役,然而有关战争的概念似乎并没有传达到他们的脑海中。美丽的战舰,是国家富强的象征,是孩子们的憧憬,而为国家战斗成为了一种骄傲(其实这无论在哪个国家都是这样)。而我们的主人公玲子,静静的享受这时光,即便可能要节衣缩食,可能会过上等待亲人的日子,但是她选择憧憬,憧憬战争过后,一切都会回来,他们献给国家的,总有一天会还给他们的。 在期待的中,生活有希望,有盼头,夫妻能一起羞涩的亲吻,家人能互相开彼此的玩笑,这不能说是否顽强或是坚忍,因为这其实是无意识的状态。在改变前,玲子眼中的战争不过是海上的战舰,亲人去军队上班这么简单的事情,而自己安心做自己的家庭主妇,不时和其他主妇去学习如何避难(其实认真学的只有玲子罢了),天上的防空炮,仿佛水彩泼在画布上一样绚烂。 晴美的死不是必然,但作为现实的一块拼图,露出了黑暗的冰山一角。 讽刺的是,对于这颗有爆炸危险的哑弹,玲子在日本军方的科普课上曾认真的将其记在笔记本上,并在路过时回忆起了笔记。但事实上,无论玲子是否记下,都改变不了这个结局。 这是隐藏已久的哑弹,等着恰到好处的时机提醒过往的人“战争的真实感”。实则这个哑弹无时无刻不存在于世界的每一个角落,只是某个时刻需要它,它便自告奋勇的出现了罢了。 对于过去玲子而言,生活是没有实感的,过去如同梦一样,未来如同梦一样,无法判断真实性,只有眼下的才是现实,然而现实终将成为过去,既然过去如梦,未来又将成为现实,那什么是梦,什么是现实? 在模糊的现实与恍惚的梦境之中,被军方美化的战争和政治宣传使得“只要坚持,一切都会过去的”成为最致命的麻药,所有的苦难都被模糊化而失去实感,哪怕因为贫穷只能画饼充饥,也时刻保持着乐观向上的精神,而这对于尚未经受伤及筋骨的日本家庭来说成为支持战争的最大的心理安慰,使得他们不自觉的成为棋子。 晴美成为了提醒玲子的牺牲品。 然而玲子只认为是因为自己的过错失去了最疼爱的人而已。 在那之后,原子弹带走了玲子的血亲。 然而玲子却认为不应向暴力低头。 天皇宣布战败,口称“为此欲开创人类的万世之和平,尔等臣民用心体会,朕言语之真谛”。 然而玲子认为战争不能停下,不应向暴力屈服。 其实在天皇诏书就可以看出,天皇是知道有人是想一战到底的,尤其是民众,不然何出“尔等臣民用心体会”一说。但是可悲的是,玲子单纯的悲呼我的家人怎么办我失去的一切怎么办。但既然这样,那么就继续坚忍着活下去,今天之后还有明天,明天之后还有未来,自己已经有了容身之所,一切就当是过去吧。 认为不应低头的人,最后还是向暴力强权低头。 我们活着只是为了寻找庇护所而已,而战争,似乎只是一场梦,带走了过去罢了。 普通和平凡成为了最后的胜者,残酷的战争我们已经经历了,过去就过去吧,反正以后也没有了。   因为普通而被忽略的 对于本片的评价,我们一直把这当成日本在战争时期的浮世绘,因为它很好的表现了那个时期日本平民对于战争的态度和那个时期的生活全貌,甚至不得不让人称赞竟然还有这样一种时期人民竟然可以有着如此积极向上的精神面貌。但是对于本片的负面评价不仅仅在中国流传,同样在日本也有学者对本片抱有一定成见。 本片呈现出了日本民众对于战争的无知和无意识,虽然这是白描,但因为本片一定程度的过于淡化了战争的苦难,所以甚至让观者感觉并没有太多战争很残酷的感觉。你可能说,同为战争题材的萤火虫之森和片隅的侧重点有所不同,但事实上他们都是从战争对人民带来的不幸角度出发的,并一定程度上又不约而同的将责任推给了统治阶级,在很大程度上弱化了一个事实:这仗是谁打的谁? 诚然战争的双方都是受害方,描绘本方的苦难并无对错,评价作品的艺术价值也不应该掺杂太多政治要素,但是一部院线作品对民众的影响是不可估量的,尤其在现代信息传播便利的大环境下,一个人的一句话就可能影响一个国家的认知,那么试问一下:这部片子究竟传达给我们了什么? 本片中的民众无一例外的普通,甚至因为这种极其普通的视角得到了广大观众的好评,但这种意识的探讨却缺乏实质性,普通似乎成为了在这个时代的也十分通用的挡箭牌,让我们去忽视细节上的存在。身为普通的玲子自然看不到的东西,本片不会有多余的描绘,这恰好省略了那个时代的敏感成分,包括一线的军人在干什么,广岛发生了什么等等。而玲子作为一个普通女子的无奈似乎又加深着不知者无罪的认知,原谅成为了本片最大的关键词。 大姑子对待间接害死自己女儿的玲子,选择了无条件原谅;游女对于抢走喜欢男人的玲子,选择了无条件原谅,玲子对于带走自己至亲的美帝,选择了无条件原谅…… 顺此下去,尽管冤冤相报何时了,这是不是在示我们对于“无辜”的日本平民,也应该选择无条件原谅? 是不是细思恐极? 从艺术的角度出发,我相信在座的各位对于本片各种手法的使用一定十分欣赏,并给出不错的分数,但本片不仅是那个时代的浮世绘,也是这个时代日本大多数对战争态度的真实写照: 我们是没有直接参与战争,我们是战争后的孩子,请原谅我们。 观众此时是否是被强硬的蒙住了双眼,又从而开始同情在监狱里看不见光明的犯人?   影片之外:推来推去的责任 对于本片之外的,最多的还是普通民众的战争责任问题。 一直以来,日本战争的责任归属都是引起巨大争议的话题,老一辈人认为“日本人民本质上是恶的”,因此很大程度上排斥日本人,而新一代年轻人则认为日本人民当时被洗脑了,所以将责任方认定为军方和天皇,日本人民是无辜的。 后者的言论根据是众所周知的,看过《走向共和》的观众都知道,在昭和时代,天皇管理着国务的最高国家权力,在帝国议会协助下行使立法权,裁决议会所订法律。 因此,宪法体制中的天皇已经完全不再是幕府时代的虚君,而是操纵国家大权的实体,内阁议会等仅仅起到了辅助者的作用。日本天皇也成了名副其实的独裁君主,成为集行政、立法、司法和军事统帅权于一身的最高统治者,因此天皇理所应当对一切重大国务承当法律责任。可笑的是,最后欧美大国并不选择惩处天皇,而这一措施间接导致了日本民众对于战争态度的随意性,“既然领导战争的人不必为战争负责,为何我们平民百姓要负责呢”一直以来成为日本民众推卸责任的理由。 同时,军方作为“听指挥打仗”的主体,责任自然也不可推卸。宪法规定军队统帅权由天皇独任,政府和议会无权过问。事实上,军部正是利用宪法的这一规定,通过强调统帅权的独立性来一步步压制并进而控制政府的。军部的权势凌驾于政府之上,政治成了军事的仆人,日本的法西斯统治实际上就是军部法西斯对内镇压、对外侵略的独裁专制,它在日本法西斯化和发动侵略战争的过程中,起了极其重要的作用。 而最大的争议点在于民众的责任—–民众是否有自我判断能力以及在洗脑之后是否对于战争负有责任。 普通军人并没有告诉家人自己在前线做过什么,直接导致了日本民众对战争的认知不足,反而因为他们“奋勇杀敌为国争光”而骄傲。几乎每一个家庭都被动员起来,加入了战争体制,家庭成为“第二个国民养成所”。男人在前线,女人在“枪后”,使得家庭的“家”变成了国家的“家”,以往家庭内和外的性别角色分工,一下子扩大成为以“国家”为界限的男女性别分工。爱国妇人会、大日本联合妇人会、大日本国防妇人会于1942年合并成大日本妇人会,会员人数达到了1900万,1945年解散时,会员人数接近2000万。而这些女性是战争年代的强大后备支撑,也是日本军人的精神支柱,甚至为了保证战力结婚报国以多生为荣。相信看过《走向共和》的观众对买春赚钱来支持战争的女子有所印象,那其实便是那个时代的真实写照。 如此简单草率的判定一个民族的善和恶显然是不对的,毕竟每个民族都有着曾犯下的过错,所以问题不能总结为因为一个民族是恶的所以这个民族错了。但战争的错误一定是一个民族共同犯下的,之所以有阶级的划分这与我国过去长久的阶级斗争有关系(毕竟有关阶级斗争写入了各政治课本中),一切都被划分为了统治阶级和被统治阶级,但在民族战争面前,统治阶级和被统治阶级是利益共同体,这点从元朝和清朝就可以看得出来。在这种情况下,无论统治还是被统治阶级会为了共同的民族荣誉感而站在同一线上,这就是为什么即便是侵略战争普通百姓也能被洗脑的原因,而民族的荣誉感自古就有了(当然远古时期是部落和部族)。 日本民众大部分是自愿并支持参战。这就足矣去明确日本民众和日本统治者都犯下了不可饶恕的错误了。 对于那句“不是我的错”,是不是显得滑稽可笑呢。 当然责任怎么负,则是另一个问题了,这里并不能将统治阶级和人民百姓加以捆绑,根据我国一贯的二分法,我国一直坚持将军国主义认定为主要的“背锅方”,习主席曾说过:“当年,日本军国主义犯下的侵略罪行不容掩盖,历史真相不容歪曲。对任何企图歪曲美化日本军国主义侵略历史的言行,中国人民和亚洲受害国人民不答应,相信有正义和良知的日本人民也不会答应。” 可能你说这问题越来越复杂了,前面说都有错,现在又说这锅军国主义背,但实则这里必须把责任明确划分一下,是为了防止日本政府混淆视听。 日本人民对于战争缺乏认知,并直接或间接参与战争,一定是有错误的,更多的是反思过去的罪过,不再犯错。而军国主义是需要消灭的,这不是反思就能解决的。老师让一个孩子去打另一个孩子,孩子当然也有错,我们会去让孩子反思并反复教育他这样做是不对的,但是对待家长难道我们仅仅是让他反思就解决了吗(这无论在哪个国家都是违法行为吧)? 当年日本也不乏共产党等反战势力,但当时被孤立和迫害不得不销声匿迹,这说明部分没有被民族荣誉感冲昏头脑国民原本也应该有判断是非的能力的(这点可以参考在民族问题上嚷嚷着要战争的某些好战分子和冷静的部分群体)。我们不能让日本政府利用集体负责制讲问题陷入无法解决的境地然后谁都不负责,这是最不应该发生的,因为这样谁都不知道自己具体负怎样的责任,索性就说“对方也负有责任啊,他们都不承认啊,我承认干嘛”,但我们也同样不能让日本民众产生“战后出生的日本人无需道歉”这一荒谬的念头。 可笑的是,日本政府右翼势力都不承认错误,一边在告诉国民我们都没有错,一边在国际谴责下拉着国民当挡箭牌,岂不贻笑大方?  …

【轻之文库专栏】伏见司,食刀片啦!!!

作者:天天座 阅读原文:http://www.linovel.net/article/detail?id=114   导语:今天我们来讲一个除了给他“寄刀片”以外,没有任何其他想法的作者——伏见司。   01.一桩恐吓案 2011年,发生过什么大事我是不太清楚了。时间都过这么久,想不起很正常。就算如此,有个事情自己倒还依稀记得。 11月左右,一日本男士不知出于什么样的心理因素开始不停向一位作者发恐吓信息。什么语言诅咒,P图杀人之类的招数都使出来了。 最终,这个人被警察带走。直到最后他时不时流露出对这位作者的愤恨。这个被恐吓的作者,叫伏见司。 至于恨意的根源,也并非什么杀人偿命欠债还钱这等俗事,只因为一本小说的情节令他心烦意乱。这本书就是,在当年热播动画的原作《我的妹妹哪有这么可爱!》。 事情闹到这种程度,还真不能小觑这本书。多半人都听过这本书的大名,就算没看过原作,动画、插图、名字至少会看过一类。黑猫、桐乃、绫濑,这些名字堪得听过不知道多少遍。 能在一个圈子留下这等大名,还能给作者自己带来心理和人身上的不安全,究竟是怎样一本书呢? 这个事情我们头来说说。   02.在俺妹之前 伏见司不算资历很老的作者,他的出道时间是06年。也就是轻小说改编动画开始逐步从不温不火走向一个主流趋势的拐点。 当时他投稿小说到12届电击小说大赏,虽然止步于第三次选考,却得以出版。从那时候开始,在电击文库负责他的责编就一直是三木一马。 如果是从伏见司的处女作《第十三个爱丽丝》就开始关注他的读者,一定与从俺妹入坑的读者观感会有不同。这部小说居然是本存在幻想设定,讲述少女战斗的故事。 在爱丽丝中,伏见司的文风还比较生涩,情节架构也没有多少新意,不够有趣。平心而论,并不是非常有潜力的作者。真硬要说我的感受就是,伏见司确实写得很认真,在阅读的时候确实能够感受到他对于少女幻想类故事的热爱。 此时的他给人留下的印象,只是个爱写少女战斗的流行小说作者。当时谁也不会想到,这个写幻想战斗系的作者会摇身一变成为妹系轻小说领军人。 当时《第十三个爱丽丝》反响平平,过了不到四卷就坑掉了。根据伏见司自己的辩解,是自己能力不足才导致了最终的放弃。 这也难怪。新人作者大多初生牛犊不怕虎,对于商业小说的很多部分准备不够充足就匆匆上场,无法写出满意的原稿导致弃坑,确实非常常见。 第一部小说草草收场,这对于新人作者来说并不是什么好事。毕竟,在日本竞争激烈的轻小说界一个小说作者的生命周期都不会太长。想要长久的混下去,除了写小说以外还要接很多私活,过得还是很艰苦的。 面对这样尴尬的窘境,向他身出援手的却是他的老战友——三木一马。 在负责爱丽丝的时候,三木就发现了伏见司这个作者比较有趣。据他讲,伏见司在小说草案阶段是设定可塑性都非常强,可以有效提取出内容的有趣之处延展发挥。加上在爱丽丝中,伏见司的日常对白段落有趣、少女互动可爱的特长就已初现端倪。 于是,奉行有趣至上的三木一马便开始了伏见司改造计划(雾 当时决定写新作的伏见司,写了一本有关于猫娘三姐妹的奇怪日常的小说《猫娘姐妹》原稿提交了上去。结果电击那边看了这本小说给否定了。 这便是大热小说《我的妹妹哪有这么可爱?》的一个源头。 后来因为俺妹的缘故,这本经历波折的书最终出版。后来我也阅读了这本书,看完后就觉得犯了与爱丽丝一样的毛病,不温不火。不得不说,当时电击编辑部的决定并不能算错。 时间回到当时。 新作的原稿虽然被否定,但是三木立刻给伏见司开了一次电话会议。结果在三木的言语诱导下,伏见司暴露了自己的性癖。 「又来了!每次都是这样……!好啦……那就现在来想吧!想一个和完全可以配合故事,而且又能够让人感到可爱的设定!这个嘛……非常任性又不老实,可以说是一点也不可爱的妹妹!不把哥哥当哥哥看待的妹妹,和被妹妹不屑一顾的哥哥!」 「原来如此!」 「这样一对感情超级差劲的兄妹,居然是透过和谐游戏,来取回兄妹间感情的感动故事!要把这个怎么看都不可爱的妹妹,写到让人觉得超级可爱!这样的新作如何啊!」 「……这就是伏见老师的『性癖』吗?」 「咦……?这……这样说的话……的确没错吧?」 ——《只要有趣就够了!发行累计6000万册──编辑工作目录》·三木一马 由此,俺妹最最重要的原始场景得以建立——老哥与老妹互相不对付,结果通过玩黄油找回了兄妹感情。 感天动地。 在那之后,三木与伏见司的刻苦雕琢下俺妹顺利出版,并得到了很高的人气。在那之后便是所有人都知道的故事了。 03.妹系你好,妹系再见 俺妹的情节,其实真没什么好说的,无非就是稀松平常的有关于恋爱和交朋友的故事。 发现女主角见不得人的秘密,由此男主角与女主角的关系开始发生变化,这也是很常见的展开。至于宅向的元素,那也没什么大不了的。 在那之前电击文库大热的轻小说《乃木坂春香的秘密》(责任编辑是三木一马与和田敦)中,女主乃木坂春香就是热爱看动画的动画宅。 俺妹继承了之前电击文库这类小说的元素以及风格,而这些基本元素与基本情节构架,都是经过读者考验的。从之前同类作品的表现来看,确实足以在市场立足。 有之前的成功经验还远远不够,必须要有新意的元素。而伏见司的性癖直接将故事的核心要素指向了妹向。更因为伏见司的性癖,他对传统妹系小说进行了一轮设定翻新。 一改之前妹系角色常见的娇羞温顺,转而让妹系觉得更加现充更加刁蛮。这样的设计令故事张力更足,更为之后的人物互动增色。 不仅如此,伏见司还通过故事主线交代了一个宅向文化的故事全景,并塑造了一堆十分有魅力的女性角色。 可以说,俺妹看似妹系实则终结了妹系。 现今的轻小说是角色厨的天下,单靠一位美少女无法支撑起这么庞大的故事。妹系元素在俺妹中,只是一块敲门砖,也仅仅是敲门砖而已。 非传统的妹系角色桐乃,本身打破了读者对于妹系角色的刻板印象,同时这样反叛套版角色的设计暗含了更大的故事可塑性。 在俺妹中每一个女性角色性格都十分复合,丝毫没有刻板单一的感觉。这样出色的塑造,让喜欢任意角色的读者群都异常的坚实强大。妹妹只有一个,而美少女是无穷的。 真正把俺妹这本小说的人气撑到这么大的,恰恰是那些非妹系的角色们。这造就了本书的大人气,同时也造成了元素的割裂。 至此之后,这本书的党争不断,而各个党派之间都在期待自己热爱的角色可以与男主修成正果。 结合文章开头那位哥们的遭遇,我们差不多能够体会到当时这本小说所造就的那些幽微难言的心情吧。…

《血色苍穹》超豪华视效受热捧,震撼播出一展大片风范!

之前写了那么多国产游戏的安利,今天来写一个国产动画的安利。今天要安利的这部国产动画是《血色苍穹》。因为工作的关系,最近经常听到同事和圈内的朋友聊起《血色苍穹》,而且是赞不绝口,还听说大半个国漫圈的作品都站出来给这部动画应援,不知是何方神圣。原本也没怎么特别在意,恰巧今天刷到《血色苍穹》前三集,才发现怎一个火字了得。尽管最近笔者国产动画尤其是3D制作动画看得不算少,还是第一眼就被惊讶到了。再补了一些功课之后,还是认为值得安利大家去关注一下。 在笔者对《血色苍穹》的一番调查考据中,得知这是一部在腾讯动漫上连载的漫画作品,且人气竟然高达20亿!在逐一欣赏了宣传PV和大大小小的花絮之后进入正片,其中给我的总体感觉还是一个惊讶,最直观的惊讶就是来自视觉上所带来的冲击!优秀的3D建模、活灵活现的人物表情、流畅的人物动作、绚烂的特效、华丽的分镜再加上震撼的音乐,都让人难以相信这是一部完全国产的动画。 作为一部3D动画,首先在三维建模上就着实可圈可点。 从一开始的花絮中就有很多场景给笔者留下了深刻的印象:血色的天空之下,两旁的房屋建筑急速后退,三道红光一划而过留下四起的烟尘和机车咆哮声,颇有一种大片儿既视感。繁杂的街道、血色的天空,对于场景和道具的设计安排就值得一赞。再尤其是对红色机车的特写,看起来是非常的先进酷炫!除此之外还有各种各样的经典枪械、泛着寒光的刀具乃至各种戴着面具的怪人等等也都质感十足,达到了电影CG的级别。 在人物角色上来说更值得大书特书,模型拓扑结构真实协调,让每个人物角色都有着自己独特的外貌和气质,在此基础上角色表情的变化惟妙惟肖,人物的动作也非常真实流畅,在战斗场景中更是体现的淋漓尽致,应该是采用了在国际上都颇为先进的动态捕捉技术。动画在这方面刻画的细腻和丰富程度上,怕是已经可以比肩不少国外的大片大作。此外动画中人物毛发效果的处理上也很好,格外真实飘逸,为良好的观看体验加分不少。总之作为一部纯国产的动画,看来真是没少投入心血以及各种黑科技。 那么根据已有的剧集来总评,这部作品的画质精良程度已是可见一斑,再加上各种优秀的渲染效果,可以说无论人物、背景、道具、光影等都完成的格外不错,比如第一集男主下班等车的部分,夕阳的余晖泼洒在城市一角的公交站,整体再现的就非常真实舒服。到这说句题外话,这就让我想起了许多在日本动画作品中所出现的让人哭笑不得的“迷之3D”,因此能在国产的动画中见到如此高质量的3D效果及流畅的动态演出,内心中也是更加充满了对国产动画的信心和期望。 绚丽的动作特效和渲染增强了大片的感觉 在有限的剧集中所出现的特效就已经让人多次震惊了,就比如上图这劈碎水桶的一幕,镜头忽然拉慢,水花向两侧飞溅如同形成一对翅膀,流畅绚丽质感十足极具视觉冲击。此外在战斗场景中出现的破碎、断裂、爆炸等特效也都完成的相当精彩到位,在此衬托下的女主角更是美的令人窒息。说起美歪的女主角,就不得不提在人物近景中,除去细腻的容颜、飘逸的发丝,在丝袜、皮衣等各种服装上质感也是强让人惊艳。由此可以看出《血色苍穹》有着一支非常优秀的特效团队,使得这些冷暖鲜明、色彩丰富、光影绚丽的特效效果拥有极具震撼的视觉冲击力,不但保证了真实的层次感、体积感,还增加了酷炫的艺术形态。 当然,精彩的动画也离不开音效和音乐的陪衬,在战斗的场景中,金铁交击声伴随着激进的音乐,让笔者有一种在玩游戏神作《鬼泣》的既视感,莫名的热血沸腾。让人心潮澎湃的片头曲和情感复杂的片尾曲也与完美动画融合,留下不凡代入感和回味感。 水深才容潜龙,根据笔者更深入的了解发现,在《血色苍穹》的光芒背后屹立着的是一个非常强大的制作团队。除了腾讯动漫的强势坐镇之外,联合出品的“中影年年文化传媒公司”也是国内首屈一指的动漫公司,曾参与制作了《勇者大冒险》、《生死回放》两部优秀的动画作品。总之《血色苍穹》这部动画在目前看来各方面都很良心,也有着成为国产动画口碑担当的趋势,所以不论是剧情还是《血色苍穹》本身,其后续的发展都是非常值得期待的! 如今看到这样精良的一部国产动画开播,不仅让笔者眼前一亮,也同时点燃了内心沉寂已久的希望。不管怎样,至少我们可以做出不输给其他任何国家的3D动画!那么以此为起点和基石,相信从此会有更多优秀的国产动画应运而生走向世界!

Top

无觅相关文章插件,快速提升流量