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等待火凤终燎原的一刻 ——《火凤燎原》十周年漫谈

今年,《火凤燎原》的连载堂堂进入第十年,漫画中也从第一集的公元189年,来到如今四十三集中的公元200年,恰好也是几乎十年,漫画内外的时间 进程几乎一致,因此有人推算说,根据历史,主角司马懿还有五十来年好活,要画到故事一开头他被杀的那一幕,也就是结局的那一刻,怕也是要五十多年(笑)。 无怪乎陈某也自嘲说,《火凤燎原》真是华人漫画史上最骗钱的长篇漫画。 三国一直是陈某的情意结,从出道作《不是人》到《火凤燎原》,陈某一直试图描绘出他心中的三国。从一开始的董卓进京,到现在的官渡之战,这十年的岁 月,陈某为我们展现了一个风云变幻,跌宕起伏,英雄辈出,大气磅礴的三国世界。有人说陈某诠释三国的方式是解构主义的,后现代风格的,颠覆传统的,甚至可 以说是离经叛道的。他遵循正史,又游离于正史之外;他借鉴《三国演义》,又颠覆《三国演义》的设定。或许在有些人眼里,充斥着现代语言和现代思维的《火 凤》,不够古典,不够正统,不够严谨,但是陈某意图表达,和自罗贯中一直传承下来的三国精神是毫无二致的,那就是所谓的英雄,忠义,苍生和天下。   英雄之武将 《火凤》中的英雄太多,有几百页几万字怕是都不能尽墨,但有一个人物却是不得不提的,就是吕布。陈某对吕布的偏爱是众所皆知的,他在《火凤》的第二 回就已经出场,一出场就已经是天下无敌的存在。《火凤》中几次最精妙的连环计都有他的参与,武力上更是无人能及。可以说,陈某在吕布身上投射了他心目中最 理想的英雄形象:只遵循自己心中的大义,不为世俗所动摇,为成大事可以不择手段,还有最重要的是,绝对的强大。这种强大不仅体现在武力上,而且也体现在意 志上,还有智谋上。因此,对于吕布在历史上的“有勇无谋”之名,陈某作了一番全新的诠释,将其变成敌方为保己方士气而使污蔑之计的结果。因为这番诠释,三 国中出名“有勇无谋”的武将,都得以在《火凤》中脱胎换骨改头换面,吕布变成运筹帷幄工于心计,张飞变成粗中带细甚至是桃园画派的一代大家,其他武将也是 各自各精彩,这正是《火凤》最大的魅力所在:合情合理地为历史翻案,展现出一个另类但不荒唐的三国。 在前三十集当中,吕布一直是《火凤》的中心人物。到了第三十集,可以说通篇都是描述吕布英雄末路的悲壮。无论是小东西的惨死,高顺的奋身一搏,张辽 的最后挣扎,都是为了表现尽失人心穷途末路的战神吕布,如何从“不是人”,到一个受伤会痛的普通人。《火凤》一直杀人如麻,不乏英雄名将,但从来没有一 个,像吕布这般被刻画得如斯悲情。即使他在兵败之时抛弃部下临阵脱逃,即使他最后临死前竭斯底里地跪地求饶,这反而变成他之所以为英雄中的英雄的表现。陈 某一直刻意以“不是人”来称呼吕布,而这三个字,正代表了在那个时代最让人敬畏的存在。 另外一个不得不提的,就是《火凤》中的“残兵”。陈某原创虚构的这么一个武功高强的暗杀组织,在很长一段时间当中一直是《火凤》剧情的重点所在。在 第一回“王者的醒觉”中的那个梦,如魔王一般的司马懿,如异兽一般的燎原火,这些带有奇幻色彩的设定,再加上在第二回“残存亦末路”中登场的“残兵”, 《火凤》一开始其实是带有一点港漫的影子的。陈某初始对《火凤》的设定,是司马懿如何在残兵的帮助下得到天下,这样一个类似于武侠版三国的故事。而事实 上,一开始的几个重要事件,包括“城下一聚”和“吕布设计杀董卓”,都是以残兵的任务为引子和暗线,一路贯穿。但随着连载的进行,当情节真正展开之后,残 兵在《火凤》中的分量和存在感却是逐渐减少。之后残兵分崩离析,司马家惨遭灭门,小孟惨死,当燎原火再和司马懿相遇之时,两人的身份已不再是主子和下属, 残兵早已名存实亡。而曾经的残兵首领燎原火,也终于正式以“赵云”的身份,登上三国的舞台。   英雄之谋士 《火凤》中最特别的一个设定,应该就是水镜八奇的存在了。把三国中所有最著名的谋士都归到这八奇之中,是一个相当讨巧的构思。各谋士之间不只是各为 其主的陌路人,也是持不同理念的同门师兄弟之间的斗争。而猜测这些一开始全部带着木面具的各奇是何方神圣,更是读者大感兴趣的话题。除了一奇袁方,其他各 奇都是历史上真实存在的人物,但在连载十年之后,至古最为人们推崇,作为七奇的诸葛亮仍是庐山不知真面目,而神秘的第八奇更是连身份都不明,让人不得不感 叹陈某故弄玄虚的功力(笑)。这八奇各有擅长之兵法,荀彧的“养兵千日”,贾诩的“公子献头”,郭嘉的“黑暗兵法”等等,虽然带点少年漫画里头必有的“必 杀技”的味道,但也的确是《火凤》的看点之一。 有“水镜八奇”的存在,再加上主角司马懿亦为谋士的身份,谋士对于《火凤》的重要性不言而喻。火凤之所以如此篇幅巨大连载漫长,很重要的一个原因, 就是其计谋的布局之精妙,伏笔之深远,实在是需要太长的篇幅来描述。不过在连载多年之后,这种十年如一日的一环套一环套一环xN的路数也不免有点让人心生 厌倦和疲累,而最受瞩目的诸葛亮甚至还没有真正上过战场,让人有点担心此后陈某会不会黔驴技穷,不过此为题外话了,暂且不表。   忠义 陈某笔下的忠义总是矛盾而又多样的。一方面,他对于将士对君主的愚忠嗤之以鼻,认为霸主口中的大义,只是驱使兵士为其卖命的幌子而已,这一点,在刘 备劝服张辽,和孙策招降太史慈这两段当中都表现得十分明显。但是另一方面,他又丝毫不吝啬笔墨去描绘那些忠义之士的形象,如典韦和高顺的死,都可以说是荡 气回肠。他不能免俗地一步步将刘备塑造成乱世群雄中难得的真正仁义之士,但对三姓家奴吕布却又是情有独钟。对那些以保卫汉室为己任的忠臣,包括荀彧和孙 坚,他予以肯定,但对董卓和曹操这种挟天子以令诸侯的奸臣,他又描绘成真正心怀大义的霸主。 在《火凤》当中,大义并不是唯一的,个人应该忠于的是自己的内心,而不是迂腐的圣贤之说。因此吕布死前的卑躬屈膝反而显得如此大义凛然,张辽的屈服归降反而显得如此英雄气魄。何为忠,何为义,不应该由圣人来决定,只要忠于自我,在陈某笔下,就是真正的忠义之士。   苍生和天下 虽然陈某钟爱英雄,而三国也从来都是英雄驰骋挥洒的舞台,但是这个为群雄角逐的天下,其实是苍生的天下,陈某从来没有忘记这一点。三国是个英雄辈出 的年代,却也是伏尸百万,流血漂橹的年代。诸侯们在运筹帷幄的,其实是成千上万将士和百姓的性命。陈某在花尽笔墨描绘英雄的同时,也不时着墨在那些如蝼蚁 般卑微的存在。在小孟的兽之舞前黯然落泪的西凉将士,分属两个阵营被各自军师用作棋子的悲哀兄弟,被战争的狂热蒙蔽双眼的士兵,还有那些在乱世中无处容 身,无法自保的蚁民们。陈某以悲天悯人的情怀描绘他们的悲剧,让这部作品多了一点人文主义的色彩,也多了一点现代角度的思考。   本来想洋洋洒洒写个好几千字的,但到头来才发觉,想漫谈这么一部宏大的作品,实在力有不逮。小孟身受万剑穿心惨叫的一幕,小霸王孙策最后安心依偎在 父亲怀中的一幕,张飞以剑为笔以血为墨绘成写意山水的一幕,小东西头身分离从马上掉下的一幕,“精彩不亮丽”的凌操拼死战到最后一刻的一幕……太多的感 动,太多的震撼,太多的酣畅淋漓,太多的荡气回肠,不能尽墨。这篇文因此磨了很久,好在,终于在2011年结束前完成,总算没愧对 “十周年漫谈”的这个标题。正所谓“小别胜新婚”,且看看在十年之后,会不会再写一篇“二十周年漫谈”吧。

【MAD】圣夜-飘雪幻幻Christmas Project 2011

又是一年的12.25快到了,按照惯例,幻幻今年继续制作了圣诞MAD。 和往年一样,今年仍是动画系的作品剪辑,也就是AMV。 说到圣诞MAD,其实最早是幻幻做给曾经认识但又在圣诞佳节和新年无法当面祝福的人的小小贺卡。2年多前,我第一次以“飘雪幻幻”制作圣诞MAD。 当时是我第三年制作圣诞MAD。如今,圣诞MAD已经有6个年头了,飘雪幻幻版本也有3年了。从最早的只有480×272的超低分辨率的渣画画质,到飘雪 幻幻第一年的720P,再到去年的720P+无损音轨,最后到今年的1080P+无损音轨(于是我准备在我家的1080P电视上尝尝1080p MAD是啥滋味)。在这其中的变化,我自己也感慨良多。 素材上,是从去年10月到今年7月新番中的有关场面,为了尽量收集质量较高的1080P素材,今年10月新番的作品就留到明年再与大家见面了。 说到曲子,去年纠结用什么的时候,盒盒姐推荐我用《聖夜》不过当时Google错了,用了FictionJunction YUUKA那首,而实际上盒盒姐说的是这一首。不过也很幸运我搞错了,去年的曲子反而因此没有和《动感新势力》的圣诞MAD用曲撞车。今年因为时间实在太 紧张,又一时间找不到合适而且有无损版本的曲目,最后还是决定用这首《聖夜》。 其实圣诞MAD每年也被我戏称为“圣诞 闪光弹”毕竟,和欧美不同,在霓虹(日本)以及我们这些许多不信基督教的亚洲国家,圣诞,更多的是像一个商业化比较浓的情人节。所以,无论是二次元还是我 们身边,更多的是情侣间的亲亲密密。去年,由于新番《圣诞之吻》的新番的强力助阵,其闪光度尤为强悍。也让不少单身观众泪流满面。今年,仍有部分去年没有 采用的《圣诞之吻》素材,但相较而言,今年更增加了许多亲情和友情味。 或许对于一个宅而言,这个夜晚还是很寂寞的,毕竟当许许多多旅馆的房间都订满的时候,我们或许仍独自一人在自己的房间里,面对着小小的屏幕,看着屏 幕上闪动的对白。但无论如何,圣诞节年年都有,情侣也有分分合合,有许许多多的事总不能强求,至少我们还有属于自己的小世界可以继续在寒冷的冬夜陪伴着我 们度过那零点的钟声,在雪花纷飞的夜晚,也有属于我们的寄托。多少年后回想当初,我们曾在寻觅着青春时的感动,不管它来自于哪一个次元。 最后除了MAD,再给大家推荐一首圣诞曲子。希望大家的这个夜晚变得温暖而温馨。 如果大家想回顾前两年的圣诞MAD,那请撮这里:http://www.tudou.com/playlist/id/13214185/ 在线观看(原画1920×1080): http://www.tudou.com/programs/view/p0XT1XoGUrQ/?resourceId=0_06_02_99?fr=2 海外用户请访问:http://youtu.be/fIOcolHrUcA 视频参数: 视频编码:AVC(H.264) 视频分辨率:1920×1080 帧率:25fps 视频码率:6Mbps 音频格式:FLAC 音频码率:1Mbps 文件大小:152.04M 歌词:日文、中文ASS内挂 封装格式:MKV 下载: http://115.com/file/dnrqx53g# 【MAD】圣夜~钉宫理惠&喜多村英梨-飘雪幻幻_Christmas_Project_2011_1920x1080_[Flac]_JP_CH.mkv http://115.com/file/dnrh8c35# 【MAD】圣夜~钉宫理惠&喜多村英梨-飘雪幻幻_Christmas_Project_2011_960x540_[AAC]_JP_CH.mkv

有关土豆事件对版权的思考

(本文经本人写的一篇学校周记修改而来,只是小小议论。因为篇幅短,可能在一定程度上存在“片面”以及不客观的问题,请大家谅解。) 最近,微博上的一些人发现,视频网站土豆网购买了一些日本动画的转播权,并在网站上提供免费观看。但是与此同时,土豆要求极影删除相关种子。于是许 多有着类似兴趣爱好的网友(我觉得这个称呼比“宅”要准确)开始集体攻击土豆网,其内容基本上是骂土豆把他们赖以生存的“精神寄托”给去掉了,或者说土豆 把网络动漫转播搞垄断,以及原来负责翻译的字幕组无法生存什么的。 但,事实上,极影放出的放的不是从日本得到的生肉翻译后的视频,而是直接把土豆网用于在线观看的视频文件直接挖下来放出下载。这自然侵犯了土豆的有 关权利,而土豆网本身却从未对其他通过对日本片源进行翻译放出盗版下载的网站采取任何版权保护手段。根据后来的网友爆料,土豆网本身也只是拥有“转播 权”,而非代理版权,本身并无权干涉非他本网站视频源的视频。同时,作为第一个大规模通过有关部门批准并引进日本动画的视频网站,这一现象也实属少见,也 非常不容易。不但看到了中国视频网站正版化的发展,也看到了中国在动漫文化产品进口上不再“闭关锁国”。 附一个版本的事件解释(来自微博的:@AC_Hank): ) 从土豆的事件,我想谈谈我对版权消费的看法: 今天,我们的物质文化生活都极大的丰富,除了因为我们的科技更加发达,群众文化素质提高外,更重要的,是有更多的人为此而努力工作。这肯定是要有回报的, 更何况文化人也要吃饭。当今,我们的精神生活的提供者是文化产业,我们不再是一个作家想写什么就写什么,用上点时间自己一人闭门造车就行。当今的影视文化 作,无论是电影还是动画又或者是电视节目,在制作的时候就成本不菲,也正是因为其投入大,才有更多的人为一个作品而努力,为一个作品丰富多彩的内容而努 力。人员和设备都是必不可少的。我们哪怕不让他们极度富裕,也该打开钱包给他们点饭钱。我们总不能我们的精神领域极大丰富,他们的文化创作者的餐桌都记不 丰盛,所谓的反作用,就是我们今天看到的我们的文化产业在GDP的比重里少的可怜。 在日本,光动漫产业就占其GDP总量的12%,而这一数字还不包括其他电影电视等领域。如果他们做的确实好,我们又有什么理由不给他们点鼓励和回报 呢?当你震撼于《阿凡达》的完美制作时又是否想过,他耗费了数十亿美金,花费了三年时间呢?当今中国一年的电影总票房连他们的成本都到不了,我们如何去谈 大作佳作?至少,高成本高投入的大作是没有的。电脑特技科幻片就是想都别想。而我们也只能看到可怜的《秦时明月》2亿的投资,几千万的票房了,这让他们如 何走下去?我也不太清楚。 其实有一个逻辑大家都懂,就是没付钱,怎么可能在餐厅有饭吃呢?可是有些人却不认为,看别人的文化创作,也是要给钱的。其实这也没什么,但请不要鄙视给钱的,不要吃了“霸王餐”还这么嚣张就是了。(起码,你会进我的黑名单) “出来混总是要还的”,我也承认我大量的获得各种盗版影视文化作品。但是,我从来没有因此而感到无比自豪。至少,我喜欢《阿凡达》我花20美金买了 他的正版光盘,我喜欢《追逐繁星的孩子》我花10000日币买了他的限量版。确实今天的我不可能有钱什么都买,但这不代表我就不能省吃俭用也为他们的钱包 做点小贡献。我想,这也是不少已经有一定宅龄的阿宅们同样在做的事情。正版的BD、DVD都是很贵的,周边也是,哪怕是在日本,也并不是谁都有能力想买什 么就买什么。那些日本的阿宅们,也是通过自己省吃俭用打工赚钱来为他们所喜爱的东西付出许许多多的努力。而我们呢? 今天的中国文化产业,人多,钱少,我们每年120亿人民币的票房连别人的一个零头都到不了,但无数的人在为此努力着。不怕神一样的对手,就怕猪一样的队友,和无知的围观群众。 说实话,“群众基础”不是那么容易有的,要说中国为什么文化产业环境不好,单方面职责谁都没意义,要怪,就只能怪我们发展的太晚。“版权保护”, “专利权保护”,这些东西在世界范围也都是最近100多年的事情。而我们在这个领域,自然得在新中国之后,甚至是改革开放后,算下来,我们要成熟,也确实 得有那么些耐心去慢慢等。毕竟今天的中国是“盗版之国”,但不到100年前,这个称谓在美国头上。

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