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【轻之文库专栏】伏见司,食刀片啦!!!

作者:天天座

阅读原文:http://www.linovel.net/article/detail?id=114

 

导语:今天我们来讲一个除了给他“寄刀片”以外,没有任何其他想法的作者——伏见司。

 

01.一桩恐吓案

2011年,发生过什么大事我是不太清楚了。时间都过这么久,想不起很正常。就算如此,有个事情自己倒还依稀记得。

11月左右,一日本男士不知出于什么样的心理因素开始不停向一位作者发恐吓信息。什么语言诅咒,P图杀人之类的招数都使出来了。

最终,这个人被警察带走。直到最后他时不时流露出对这位作者的愤恨。这个被恐吓的作者,叫伏见司。

至于恨意的根源,也并非什么杀人偿命欠债还钱这等俗事,只因为一本小说的情节令他心烦意乱。这本书就是,在当年热播动画的原作《我的妹妹哪有这么可爱!》。

事情闹到这种程度,还真不能小觑这本书。多半人都听过这本书的大名,就算没看过原作,动画、插图、名字至少会看过一类。黑猫、桐乃、绫濑,这些名字堪得听过不知道多少遍。

能在一个圈子留下这等大名,还能给作者自己带来心理和人身上的不安全,究竟是怎样一本书呢?

这个事情我们头来说说。

 

02.在俺妹之前

伏见司不算资历很老的作者,他的出道时间是06年。也就是轻小说改编动画开始逐步从不温不火走向一个主流趋势的拐点。

当时他投稿小说到12届电击小说大赏,虽然止步于第三次选考,却得以出版。从那时候开始,在电击文库负责他的责编就一直是三木一马。

如果是从伏见司的处女作《第十三个爱丽丝》就开始关注他的读者,一定与从俺妹入坑的读者观感会有不同。这部小说居然是本存在幻想设定,讲述少女战斗的故事。

在爱丽丝中,伏见司的文风还比较生涩,情节架构也没有多少新意,不够有趣。平心而论,并不是非常有潜力的作者。真硬要说我的感受就是,伏见司确实写得很认真,在阅读的时候确实能够感受到他对于少女幻想类故事的热爱。

此时的他给人留下的印象,只是个爱写少女战斗的流行小说作者。当时谁也不会想到,这个写幻想战斗系的作者会摇身一变成为妹系轻小说领军人。

当时《第十三个爱丽丝》反响平平,过了不到四卷就坑掉了。根据伏见司自己的辩解,是自己能力不足才导致了最终的放弃。

这也难怪。新人作者大多初生牛犊不怕虎,对于商业小说的很多部分准备不够充足就匆匆上场,无法写出满意的原稿导致弃坑,确实非常常见。

第一部小说草草收场,这对于新人作者来说并不是什么好事。毕竟,在日本竞争激烈的轻小说界一个小说作者的生命周期都不会太长。想要长久的混下去,除了写小说以外还要接很多私活,过得还是很艰苦的。

面对这样尴尬的窘境,向他身出援手的却是他的老战友——三木一马。

在负责爱丽丝的时候,三木就发现了伏见司这个作者比较有趣。据他讲,伏见司在小说草案阶段是设定可塑性都非常强,可以有效提取出内容的有趣之处延展发挥。加上在爱丽丝中,伏见司的日常对白段落有趣、少女互动可爱的特长就已初现端倪。

于是,奉行有趣至上的三木一马便开始了伏见司改造计划(雾

当时决定写新作的伏见司,写了一本有关于猫娘三姐妹的奇怪日常的小说《猫娘姐妹》原稿提交了上去。结果电击那边看了这本小说给否定了。

这便是大热小说《我的妹妹哪有这么可爱?》的一个源头。

后来因为俺妹的缘故,这本经历波折的书最终出版。后来我也阅读了这本书,看完后就觉得犯了与爱丽丝一样的毛病,不温不火。不得不说,当时电击编辑部的决定并不能算错。

时间回到当时。

新作的原稿虽然被否定,但是三木立刻给伏见司开了一次电话会议。结果在三木的言语诱导下,伏见司暴露了自己的性癖。

「又来了!每次都是这样……!好啦……那就现在来想吧!想一个和完全可以配合故事,而且又能够让人感到可爱的设定!这个嘛……非常任性又不老实,可以说是一点也不可爱的妹妹!不把哥哥当哥哥看待的妹妹,和被妹妹不屑一顾的哥哥!」

「原来如此!」

「这样一对感情超级差劲的兄妹,居然是透过和谐游戏,来取回兄妹间感情的感动故事!要把这个怎么看都不可爱的妹妹,写到让人觉得超级可爱!这样的新作如何啊!」

「……这就是伏见老师的『性癖』吗?」

「咦……?这……这样说的话……的确没错吧?」

——《只要有趣就够了!发行累计6000万册──编辑工作目录》·三木一马

由此,俺妹最最重要的原始场景得以建立——老哥与老妹互相不对付,结果通过玩黄油找回了兄妹感情。

感天动地。

在那之后,三木与伏见司的刻苦雕琢下俺妹顺利出版,并得到了很高的人气。在那之后便是所有人都知道的故事了。

03.妹系你好,妹系再见

俺妹的情节,其实真没什么好说的,无非就是稀松平常的有关于恋爱和交朋友的故事。

发现女主角见不得人的秘密,由此男主角与女主角的关系开始发生变化,这也是很常见的展开。至于宅向的元素,那也没什么大不了的。

在那之前电击文库大热的轻小说《乃木坂春香的秘密》(责任编辑是三木一马与和田敦)中,女主乃木坂春香就是热爱看动画的动画宅。

俺妹继承了之前电击文库这类小说的元素以及风格,而这些基本元素与基本情节构架,都是经过读者考验的。从之前同类作品的表现来看,确实足以在市场立足。

有之前的成功经验还远远不够,必须要有新意的元素。而伏见司的性癖直接将故事的核心要素指向了妹向。更因为伏见司的性癖,他对传统妹系小说进行了一轮设定翻新。

一改之前妹系角色常见的娇羞温顺,转而让妹系觉得更加现充更加刁蛮。这样的设计令故事张力更足,更为之后的人物互动增色。

不仅如此,伏见司还通过故事主线交代了一个宅向文化的故事全景,并塑造了一堆十分有魅力的女性角色。

可以说,俺妹看似妹系实则终结了妹系。

现今的轻小说是角色厨的天下,单靠一位美少女无法支撑起这么庞大的故事。妹系元素在俺妹中,只是一块敲门砖,也仅仅是敲门砖而已。

非传统的妹系角色桐乃,本身打破了读者对于妹系角色的刻板印象,同时这样反叛套版角色的设计暗含了更大的故事可塑性。

在俺妹中每一个女性角色性格都十分复合,丝毫没有刻板单一的感觉。这样出色的塑造,让喜欢任意角色的读者群都异常的坚实强大。妹妹只有一个,而美少女是无穷的。

真正把俺妹这本小说的人气撑到这么大的,恰恰是那些非妹系的角色们。这造就了本书的大人气,同时也造成了元素的割裂。

至此之后,这本书的党争不断,而各个党派之间都在期待自己热爱的角色可以与男主修成正果。

结合文章开头那位哥们的遭遇,我们差不多能够体会到当时这本小说所造就的那些幽微难言的心情吧。

故事尾声时,那段惊天地泣鬼神的给所有妹子集体发卡展开让所有读者都彻底不爽,恨不得提刀上街砍人。

即使如此,俺妹的销量大成功,也足以证明伏见司的小说抓准了角色厨的脉门。

在那之后俺妹也陆续出了很多女性角色线路的游戏,也算是安慰一下角色厨受伤的心灵吧。

 

04.百分之百的伏见司

时间回到现在,伏见司原作的新作动画《埃罗芒阿老师》正在热播。

这部作品开始投入创作的原点,完全出于伏见司的个人兴趣。对于后续的改编策略,伏见司也完全没有多加考虑。就根据自己这么多年来印象最深刻、认为最有趣的书本阅读体验,来构筑整个故事内容。

某种意义上来说,黄漫老师的创作是伏见司更加彻底暴露性癖的作品吧。

故事设定上,继续沿用妹系作为敲门砖,从娇蛮的妹妹桐乃转变成为传统的娇羞妹妹纱雾。“义妹”与“色情插画家”的设定使得本作散发出浓郁的青春荷尔蒙气息。

故事背景上,伏见司干脆就拿自己最熟悉的小说家身份作为创作素材构筑故事。对于身边真实存在的出版社、小说网站、各种各样的宅向社交平台,更是一概全收。对于同好同行的调侃吐槽,也在故事内容的字里行间流露出来。

相比于俺妹最后一块“遮羞布”,黄漫老师确实直接不少。正因如此,黄漫老师的动画在播出之余,被老龄观众所看不惯也是必然了。毕竟这部动画,明明白白的就是个纯宅男趣味的人物故事。

相比于俺妹时期,观众伏见司的争议和抱怨,这次观众反而把重心放在了调侃上。

或许是大风大浪已经先过了,又或是大家对伏见司的其人早就忘得一干二净了,大约还可能是新人观众压根就没关注过伏见司这个人吧。

从俺妹到黄漫老师,观看作品的集体心态发生改变,倒也证明了看待动画的态度不那么厚重了。

虽然非议总有,但有一点可以确定——伏见司这一前一后两部大热的作品,让很多之前关注ACG不深,甚至从不关注ACG的人群开始关注起ACG来。

这倒是大功一件。

 

05.我们所谈论的伏见司

很多人都称赞过纱雾的可爱、黑猫的温柔,也抱怨过土妹子的遭遇,喷过各种各样让人吐血的情节展开。不管是看小说还是看动画,这所有的评论弹幕将功劳以及罪过,模糊中都算到了伏见司头上。

伏见司只是做文字工作的小说作者。他不像神崎广(俺妹与黄漫的插画师)一样会画插画,更不懂三木一马的商业谋略,至于动画制作那就更是初窥门径无法指示动画导演的。至于要说动画中纱雾的可爱,我敢肯定那夸的一定是勤劳工作的动画制作人员。

怎么会所有事情都往伏见司身上揽?

倒不如说,我们所谈论的伏见司根本就是一个日本出版体系的产品结果,而非伏见司本人。

一部小说的出版,一部动画的制作,整体而言是非常复杂的过程。单以小说而论,出书并不是走杂志,作者可以获得的收入是版税而非稿费。如果要出书,那必定是出版公司能够看上可能被销售出去的。这双方所处的关系,是一个买卖双方的经济关系。

一部小说从草创到出版前期的企划会议、作者会议、原稿撰写、稿件审议、编辑会议、多次修改每项工作都必不可少。每一项流程都涉及到作者、编辑与出版公司高层的沟通。

责任编辑虽然隶属于出版公司,但是编辑部的职能本就承协调买卖双方的中盘桥梁。可以说,日本的出版系统完完全全就是依托于编辑建立起的。

作为中盘的编辑,向来有确认企划类型、制定销售策略、包装作者、平衡作者个人性与商业性、对作者与出版公司高层进行谈判的职能。这些职能,实际上很大程度上脱离了原本编辑的职能,外有编辑之名内有监制之实。

像是在日本出版业,底蕴更悠久的漫画编辑就更是如此了。不仅分化出不同特点的编辑,甚至会安排作者的故事内容,对作者的工作时间进行直接干涉。

一部书籍的定位、内容、元素,如果脱离了出版公司的既定策略,根本就是空谈,也绝对无法出版。伏见司身为作者,创作书籍之初绝少不了与三木一马的斡旋。从前文中,我们便能探知一二。

换言之,从一开始伏见司便不是以个人的身份进行创作。通过编辑与文库定位不断磨合,内容本身就带有大量非伏见司的因素。这些非伏见司的因素,并非是与商业的妥协,而是相互之间的合作。

伏见司不知道写什么书可以出版,但是三木知道。伏见司找不到插画师和动画制作方,但是出版公司可以。

无论是俺妹还是黄漫,伏见司这个名字只是电击文库商业行为的总汇。

对于真实的伏见司究竟如何,其实观众都不太关心的。因为无论是谁,所看到的伏见司都是一个混杂的产物,亦或者是片段的他。

真正的伏见司,谁能知道是怎么回事?

 

 

 

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